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　　看了很多的情感電視劇，如《再見阿郎》、《喬家大院》、《不要和陌生人說話》，我發(fā)現(xiàn)了制作情感電視劇的“訣竅”，即讓主角們進(jìn)行三角戀愛，戀得如膠似漆、難解難分、死去活來，最來戲、最引人、最賺錢。有的編導(dǎo)自鳴得意。

　　看膩了古代、近代的歷史題材電視劇，編著、導(dǎo)演們摸清了廣大觀眾的心理需求，于是乎就來點(diǎn)現(xiàn)代生活氣息濃郁的情感劇，你看，電視臺(tái)黃金時(shí)間推出的電視連續(xù)劇，大都是錯(cuò)綜復(fù)雜的情感故事片?？陀^存在的情感是豐富多彩的，有對人的、對物的、對事的、對工作的、對國家的、對民族的，等等應(yīng)有盡有。愛情是人的情感一個(gè)重大項(xiàng)目，值得挖掘，值得展示，但是，愛情畢竟只不過是人的情感的一個(gè)分支，若是濃墨重彩地喧染愛情，尤其是它的隱私，則會(huì)失去本來意義，變得庸俗，令人費(fèi)解，產(chǎn)生反感。

　　長篇電視連續(xù)劇《再見阿郎》，人物角色多，愛情故事多，三角戀愛貫穿其間。如主人公阿郎、劉金虎、劉明郎、鄭宗勝、黑豹、阿鳳、澤華等，都存在著不同程度的三角戀愛關(guān)系。因?yàn)槿菓賽?，?dǎo)致夫妻反目成仇，兄弟勢不兩立，婆媳不共戴天，阿鳳的兒子被人偷抱，澤華慘遭毀容，阿郎被拒之于門外，等等讓人不可思議。有不少的觀眾說，這種情感太離奇太啰嗦，大倒胃口，難以置信。有些人看了厭煩，便不愿繼續(xù)看。

　　電視節(jié)目是意識形態(tài)范疇，對社會(huì)成員的作用力十分巨大。用好的作品鼓舞人、引導(dǎo)人、打動(dòng)人、塑造人，是黨中央對文化事業(yè)的具體要求，這也是人民群眾的迫切希望。如今電視劇深入千家萬戶，男女老少的娛樂時(shí)間，不少交給了電視。如果電視屏幕上，充斥著男歡女愛特別是三角戀愛，就會(huì)給人消極影響，帶來愛情觀的誤導(dǎo)。當(dāng)前，全國各地都在緊鑼密鼓地開展“八榮八恥”的宣傳教育，旨在引導(dǎo)人們樹立正確的榮辱觀，建立和諧社會(huì)。

　　優(yōu)秀的、動(dòng)人的電視劇，并不是靠背炒作愛情，叫主人公們愛得死去活來，即使有愛情情節(jié)，也應(yīng)講究藝術(shù)性，要讓人民群眾高興接受。如《激情燃燒的歲月》、《熱帶風(fēng)暴》、《別拿豆包不當(dāng)干糧》，沒有一點(diǎn)三角戀愛，但情節(jié)精彩、真實(shí)、生動(dòng)，博得了廣大觀眾的喜愛。

　　三角戀愛的泛濫，不僅觀眾極為反感，就是電視演員中的大腕角色也站出來說老實(shí)話了。在《激憤燃燒的歲月》中飾演“石光榮”一角的孫海英，睹盡影視圈怪現(xiàn)狀，在演完《霓虹燈下的哨兵》后，宣布將退出影視圈。他向記者透露，由于對現(xiàn)在熒幕上的很多文藝作品盲目向市場低頭非常不滿，他早已萌生退意：“那些古裝劇、‘妖魔鬼怪’之類的劇至少占了50%，或者就是亂談情說愛。很小再有編劇去寫那些能夠弘揚(yáng)時(shí)代精神的先進(jìn)人物事跡，我心里很難過，所謂的市場運(yùn)作、商業(yè)需求控制了一切。當(dāng)今熒屏越來越混亂，沒有方向，我覺得再在這一行做已經(jīng)毫無意義，希望能夠及早抽身而退，去做社會(huì)公益事業(yè)?！?/font>