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電視劇《潛伏》原著作者龍一、熱映電影《風(fēng)聲》作者麥家、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主李洱等來自全國的40余名青年作家和批評(píng)家齊聚珠海，參加了第八屆中國青年作家批評(píng)家論壇。“文學(xué)在當(dāng)下的眾聲嘈雜中能夠說些什么？”對(duì)于《人民文學(xué)》主編李敬澤的發(fā)問，在場作家和批評(píng)家們的回應(yīng)各有不同。李洱無奈表示，在文壇娛樂化的時(shí)代，純文學(xué)作家只能當(dāng)一只把頭埋進(jìn)沙里的鴕鳥。（11月26日 《南方日?qǐng)?bào)》）

何謂鴕鳥？在日常認(rèn)知中，鴕鳥用來比喻不肯正視困難和危險(xiǎn)的人，就如同成語“掩耳盜鈴”所形容的那種人。由是觀之，“純文學(xué)作家只能當(dāng)一只把頭埋進(jìn)沙里的鴕鳥”是一種怎么樣的判斷呢？在筆者看來，如此的判斷，決不是作家的自我解嘲，相反，是作家自我進(jìn)行精神放逐和矮化的產(chǎn)物，是作家放棄自身責(zé)任擔(dān)當(dāng)和回避時(shí)代要求的表現(xiàn)。

直白地說，這就是作家無法找到適合自身的位置或者說在時(shí)代長河中迷失了方向的顯現(xiàn)。這樣的尷尬和無奈，無論對(duì)于作家本人還是對(duì)于時(shí)代來說，都是一種難以承受的沉重，也是理應(yīng)直面的時(shí)代命題。

事實(shí)上，就筆者的觀點(diǎn)，文壇娛樂化和“作家成為鴕鳥”是兩個(gè)不同的命題，一是對(duì)文學(xué)時(shí)尚化、娛樂化和作家明星化的描述，二是對(duì)作家成為時(shí)代看客的價(jià)值判斷。