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每年春晚之后，趙本山小品總會成為熱門話題，今年也不例外。大年初一我與一位老師通電話，他說趙本山的小品沒以前好看啊，不太真實，也比較做作。我說這大概就是劉勰所謂的“辭人賦頌，為文而造情”吧。

此話怎講？看來需要對《同桌的你》略作分析。這個小品的笑料差不多都出在那封“匿名信”上，以寫信的方式來表達謝意，首先就不符合王小利所扮演的人物身份。這意味著從一開始，這個小品就別扭起來了。而趙本山與小沈陽輪番讀信，也就只好接著別扭。但不讀又沒了笑點，所以必須一句一句往下讀。讀到最后，又抖出一個包袱：小沈陽是被領養(yǎng)回來的孤兒。王小利含辛茹苦養(yǎng)活他18年，不容易。而認爹認媽認爸的舉動既符合傳統(tǒng)文化的美德，也很主旋律。所以，盡管這個小品生編硬造的痕跡很濃，但它很可能比《星球會議》更符合春晚的要求。

春晚的要求是什么？觀眾自然是不清楚的，但經(jīng)過20多年的磨合之后，趙本山不可能不清楚。而《同桌的你》的編劇尹琪的說法也讓我產(chǎn)生了一些聯(lián)想。他說：“給趙老師寫小品，95%的東西是他的，因為他出點子。最開始寫的十多稿都是廢的，他從來都是樂呵地跟你說再想想，提出自己的看法，寫了十來稿后你發(fā)現(xiàn)你固有的東西都沒了，心氣完全下來了。按照他要求的人物狀態(tài)最后寫一稿，成了！三年都這樣。他要達成他心里的那個目標，你要一點點跟他靠近，而不是你寫得有多好。”(《我可不敢寫“趙本山那個大臉”》)

尹琪沒說趙本山“那個目標”的具體內容，但我暗自揣摩，這里應該既有藝術目標也有通過春晚審查的目標。藝術目標意味著編劇得寫出趙本山風格，但故事怎么講，什么故事才能安全過關，趙本山也該是心中有數(shù)的。所以按照我的理解，跟趙本山“靠近”，其實就是與春晚的要求靠近。最近一些年，春晚的導演們越來越放心趙本山的小品，大概便是覺得經(jīng)過多年，趙本山早已入道。雖然他有時候也會據(jù)理力爭，沖冠一怒為徒弟，但他心里早應該清楚胳膊是扭不過大腿的。與此同時，趙本山的春晚小品也越來越少了諷刺功能，越來越多了搞笑色彩。這其中的原因固然很多，但最簡單的原因很可能是：今天的趙本山已不是原來的趙本山了。