用話劇來促銷房地產(chǎn)，這并不是首例。今年1月，某房企就推出了房地產(chǎn)戲劇《智斗丈母娘》。至于話劇以房地產(chǎn)為題材就更多了，北京搞笑鬧劇 《想吃麻花現(xiàn)給你擰》里的主人公就是售樓員。房子問題變得如此之緊迫，以至于任何當(dāng)代中國題材的愛情劇，如果回避房子問題，都算不上是現(xiàn)實主義作品。
話劇真的要靠房地產(chǎn)來拯救嗎？張廣天的話恐怕不是危言聳聽。經(jīng)過十多年的發(fā)展與幾代戲劇家的努力，當(dāng)前中國的話劇基本上只剩下兩類了：一種是戲劇院團所搞的獻禮戲，另一種是商業(yè)演出機構(gòu)所搞的白領(lǐng)戲。前者有國家扶植，不考慮市場，只考慮能不能拿獎。后者靠市場養(yǎng)活，一定要保證安全，并且取悅于觀眾。于是市場上出現(xiàn)了一大堆只看名字就能明白是什么貨色的劇目，什么《哪個木乃是我姨》、《全村就我光著腚》。此時，房地產(chǎn)商如果慷慨解囊，贊助戲劇演出，哪怕是出于促銷樓盤的目的，都能攪動話劇這潭深水。在《北城》中，對金錢至上、錢色聯(lián)姻等社會怪現(xiàn)狀都進行了猛烈的抨擊，這在柔軟媚骨的白領(lǐng)話劇中是難以見到的。
但戲劇真的只能淪為城市里廉價的娛樂品嗎？按照敘事學(xué)的分類，戲劇與抒情詩、敘事文一起，構(gòu)成了文學(xué)三大體式之一。弗吉尼亞·伍爾芙認為，戲劇與小說的最大區(qū)別就在于“情感的集中、普遍化、高昂化”，極端的情感表達，音與義的完美結(jié)合，這些都是戲劇所獨有的。話劇還能改變改造社會。賴聲川曾講過一個故事。有一段時期，荷蘭醫(yī)生的醫(yī)德很差。荷蘭有一個劇團，專門排演了一出醫(yī)德教育的戲，上門為每一個醫(yī)生單獨表演。幾年過后，竟然演出了700多場，醫(yī)生大受感動，輿論大為關(guān)注，荷蘭的醫(yī)風(fēng)也從此大為好轉(zhuǎn)。從這個意義上講，房地產(chǎn)商從高額利潤中拿出一小部分用來支持高水平的話劇，也不枉血管里流淌著道德的血液。（作者為知名文化評論人士）
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