離明年除夕夜還有大半年時間，央視已有所動作：繼哈文出任2013年春晚總導(dǎo)演的消息確定后，又傳來知名喜劇演員陳佩斯繼續(xù)無緣春晚的消息(此前消息是陳佩斯將出現(xiàn)在春晚舞臺)。這讓那些寄望在明年春晚舞臺上看到陳佩斯、趙本山兩大小品王P K的觀眾感到些許失望。陳佩斯的經(jīng)紀(jì)人在回應(yīng)媒體詢問時證實(shí)：“陳佩斯主演的話劇已排到2013年5月，即使2013年春節(jié)期間，陳佩斯也要參加演出。所以陳佩斯根本留不出時間，去參加春晚的彩排和演出?！?昨日《揚(yáng)子晚報(bào)》)(來源:南方都市報(bào)南都網(wǎng))

生于上世紀(jì)70年代之前的人，都會對陳佩斯、朱時茂合演的小品《吃面條》、《主角與配角》、《警察與小偷》等記憶猶新———那是春晚還讓人懷有美好鄉(xiāng)愁的時代。而自“二子”陳佩斯1999年離開春晚舞臺后，13年來就再沒有在央視春晚舞臺出現(xiàn)過。江湖傳聞，系因陳朱二人為版權(quán)與央視打起官司，結(jié)果竟然胳膊擰過了大腿。官司雖打贏，“梁子”卻結(jié)下了。正如你在一切“民告官”的小說或電影里看到的情形，贏歸贏，人家總有辦法治你。

曾幾何時，春晚之于體制內(nèi)演員的重要性無與倫比。縱使你是天大的腕兒，春晚導(dǎo)演一句話，說下就下。只要除夕晚的演出鐘聲尚未敲響，所有演員和節(jié)目皆命懸一線。從演員角度，假如一年里有大半年時間在為年三十晚前途未卜的幾分鐘露面而提心吊膽，那么，所謂藝術(shù)創(chuàng)作的趣味、表演創(chuàng)造性帶給個體的享受，都要大打折扣。

這種折磨演員的表演就成了異化的表演，舞臺也就成了異化的舞臺。最近爆紅網(wǎng)絡(luò)的延參法師教導(dǎo)我們：“繩命，是剁么的回晃(生命，是多么的輝煌)；繩命，是入刺的井猜(生命，是如此的精彩)……”假如藝術(shù)表演不是為了享受演出過程，再大的角兒恐怕也有心灰意冷、心生歸意的一天。當(dāng)然，法師據(jù)說是趙本山老師的擁躉，佛法與小品的關(guān)系另當(dāng)別論，問題在于，連佛門弟子都可以憑借網(wǎng)絡(luò)時代視頻傳播的效應(yīng)，博得千百萬人莞爾一笑的時候，誰又在乎春晚上誰PK誰呢？

好在，咱么的“二子”早看開了，超脫了。為了東山再起，藝術(shù)世家出身的陳佩斯種過石榴，拿出全部身家開起了劇場。當(dāng)春晚日漸成為“雞肋”，唯自食其力的藝術(shù)工作者精神永存。就如所有“十年河?xùn)|，十年河西”的勵志故事，“寵兒”變“棄兒”的“二子”，他的不回頭，讓不買賬春晚者、不滿于娛樂壟斷化的觀眾有了揚(yáng)眉吐氣之感。“硬氣”的陳佩斯，同30年來各行各業(yè)中自食其力營生者、拒絕各種“潛規(guī)則”和霸王條款者一道，給我們這些凡事指望體制、跳脫主流便感惶惶不可終日的草民以生活的另類想象。竊以為，就此一項(xiàng)，陳佩斯堪稱30年來于民間貢獻(xiàn)最大的諧星。