當人們在調(diào)侃天貓一日350億的“票房”創(chuàng)2013年前三季度全國電影總票房的雙倍有余，“光棍節(jié)”對于扎堆上映的國產(chǎn)電影來說更像是“光棍劫”。時光網(wǎng)發(fā)布的數(shù)據(jù)，11月11日，全國票房報收5000萬元，其中好萊塢大片《雷神2》與《金蟬脫殼》共收入了3700萬票房，而針對光棍節(jié)檔期上映的數(shù)十部國產(chǎn)電影，無一幸免地淪為炮灰。（《北京晚報》2013年11月14日）

在一個中國人硬生生自己創(chuàng)造的檔期里，一批打著愛情和婚戀旗號的國產(chǎn)愛情電影急切切有備而來，但是卻一個個成為好萊塢大片的前仆后繼的“殉難者”，讓這場血的比拼打上了慘烈和悲壯的烙印，是一次誤會還是注定？是一次偶然，還是注定的必然，值得剖析和思考。

先不說別的，僅僅就從這批光棍節(jié)檔期電影的名字，就讓人眼花繚亂，不能容易分辨，《光的棍》、《我愛的是你愛我》、《甜心巧克力》、《意外的戀愛時光》、《我的男男男男朋友》和《我為相親狂》等等，這些繞口令般的電影片名的雷同已經(jīng)讓觀眾無所適從，就跟不要說內(nèi)容的雷同和同質(zhì)化了。

而這些電影的內(nèi)容更是大同小異，對于戀愛、愛情和婚姻的理解和詮釋，無一例外都是泛泛而談，甚至有些偏激和古怪精靈，缺乏一個好的故事主線，首先是因為故事不好，加上是小成本和小制作的“輕電影”，不僅畫面質(zhì)量低劣，試聽享受更是無從談起，從編劇上就已經(jīng)失敗了，引不起觀影的興趣就是很自然的事情了。

片名沒有特色，內(nèi)容泛泛而談，對于發(fā)行和宣傳的忽視，無異于雪上加霜。2011年光棍節(jié)大獲成功的《失戀33天》，電影本身的品質(zhì)很過關(guān)，而之前的營銷宣傳也做得十分到位，讓很多目標觀眾知道有這么一部電影要在這個時間上映，一傳十十傳百，自然就成為關(guān)注的對象，而今年“光棍節(jié)”檔期的這些國產(chǎn)電影，臨上映了才開發(fā)布會告知，顯然并沒有把營銷宣傳放在心上，而之所以沒有把營銷放在心上，也是因為投機心理使然。

早在10月底舉行的2013中國電影學(xué)術(shù)年會上，就有專家用“蛾片”來形容光棍節(jié)檔期一擁而上的這批國產(chǎn)中小成本電影，取其“飛蛾撲火”的意思。慘烈的票房也證明了“蛾片”絕非危言聳聽，而專家之所以敢于對這批影片扔板磚，是以內(nèi)專家深深地了解和知道這批影片的質(zhì)量，專家更多地嗅出了影片的商業(yè)味而不是藝術(shù)味，為“搶錢”而來，目的不純，自然不僅沒有好的過程，也沒有好的結(jié)果。

將拍電影純粹看成了做生意和做買賣，抱著盲目和僥幸心理來出品電影，必然要搬起石頭砸自己的腳。這些電影無非是希望復(fù)制2011年11月8日上映的《失戀33天》票房的成功。而殘酷的事實是，去年的“光棍節(jié)”檔期就有一波復(fù)制潮，但是票房結(jié)果被證明行不通，當時上映愛情題材全部死翹翹，觀眾對于光棍節(jié)檔期的所謂愛情電影已經(jīng)開始厭煩，但是電影制作方和導(dǎo)演卻還白日做夢，空想有余，腳踏實地不足，自然是飛蛾撲火。

還有一個耐人尋味的現(xiàn)象能夠佐證電影制作方的一廂情愿和非分之想，前來看電影的主角“光棍”很少，而更多的是一些“脫光”的情侶們。一旦未婚的“光棍”對于光棍節(jié)檔期的所謂愛情電影失去了興趣，要實現(xiàn)這些國產(chǎn)愛情電影的票房就真的勉為其難。而光棍不來看光棍節(jié)的愛情電影，說白了，是因為這些愛情電影早已經(jīng)落入了閉門造車和胡編亂造的俗套，觀眾不買賬了。

其實，本著你無我有，你有我新的創(chuàng)作思路，靠特別和特色取勝，靠獨一無二的新奇才是吸引觀眾的不二法寶，就光棍節(jié)借勢上映電影，就不一定非要只做戀愛片和愛情片，家庭題材、幽默題材、娛樂片和歌舞片等都可以成為題材，檔期不重要，重要的是電影要能夠賣得好，讓觀眾光棍節(jié)只能看愛情電影是買櫝還珠和刻舟求劍。

當然，必須承認，《雷神2》這樣的好萊塢影片，過人之處和吸引人之處還在于電影的故事本身，在挖掘片中兩兄弟的內(nèi)心世界上也遵循了現(xiàn)在最流行的“黑暗和光明并行”的性格描寫，追求魔幻版的史詩風(fēng)格，追求故事的深度，突出人物的強烈個性和人性中至惡、至善和至美的部分，這種復(fù)雜的人性描寫讓觀眾嘆為觀止，在內(nèi)心不引起翻江倒海的感慨和感動都難。

好萊塢大片《雷神2》與《金蟬脫殼》這樣的電影，并非因為這些電影有多么高深，而是這些電影把中國電影導(dǎo)演們認為很難、很渾濁的東西變得很清晰而已，這些電影要善于從負面力量中獲取能量，所有這些力量和沖突，阻止劇中人物得到他想要的，這才是靈感。而負面力量越是強大，越是復(fù)雜，故事的正面力量回應(yīng)才變得更有力，更出色，因為所有偉大的故事都點亮黑暗的一面，而所有偉大的講故事好手從人類歷史之初──從古希臘時代，到莎士比亞時代，直到今天，也一直講述著人類在主觀愿望和殘酷現(xiàn)實間的根本沖突。相反，如果負面力量弱了，人們什么也不能做，不用深刻地生活，也不用成為復(fù)雜而完整的人。

中國的電影要成功，需要像好萊塢學(xué)習(xí)的東西還有很多，中國的電影編劇和導(dǎo)演，應(yīng)該對負面力量有深刻的理解，應(yīng)該對表面下的真實和隱藏在陽光背后的東西有深刻的洞悉；劇本創(chuàng)作在中國可能會受限，可能和資金、政治都有關(guān)系，但這不是懶惰的理由，完全可以將犀利的觀點借古諷今或者放在未來世界。但是作為藝術(shù)家的責任是，你要盡量做那個有創(chuàng)造性、有智慧、有表現(xiàn)力的人；編劇不能拿觀眾當傻子，任何時候，觀眾都比編劇聰明的多。