12月25日，瓊瑤起訴于正侵權(quán)案宣判：湖南經(jīng)視文化傳播有限公司、東陽歡娛影視文化有限公司、萬達(dá)影視傳媒有限公司、東陽星瑞影視文化傳媒有限公司四家公司立即停止《宮》的發(fā)行和傳播，于正公開賠禮道歉消除影響，五被告共計(jì)賠償500萬元。

瓊瑤劇固然被經(jīng)常性吐槽，“瓊瑤體”更是在網(wǎng)絡(luò)上被調(diào)侃到了極致，然而，正如“我不同意你說的每一句話，但我誓死捍衛(wèi)你說話的權(quán)利”的道理一樣，作品或許存有爭議，但知識產(chǎn)權(quán)容不得隨意侵犯。于正編劇的幾部穿越劇、古裝劇人氣頗旺，但這不能代表抄襲就有理了。

于正被判敗訴，首先是知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的勝利。新修訂的《著作權(quán)法》第四十七條規(guī)定，“未經(jīng)著作權(quán)人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品的，應(yīng)當(dāng)根據(jù)情況，承擔(dān)停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責(zé)任?！憋@然，《宮》與《梅花烙》中的幾個(gè)類似橋段就是違反《著作權(quán)法》的典型案例，法庭對于正及幾家公司作出道歉、停止發(fā)行并賠償500萬元的判決，正是知識產(chǎn)權(quán)得到保護(hù)的體現(xiàn)。這在我們這樣一個(gè)知識產(chǎn)權(quán)經(jīng)常性受到侵犯的時(shí)代里，是極有象征意義和標(biāo)本意義的宣判。

但是，瓊瑤勝訴于正，其意義卻不僅僅局限于保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)方面。其更大的意義在于，它告訴了廣大觀眾，哪些人編劇制作的影視作品是沒有情感儲備的肥皂?。煌瑫r(shí)，對于那些追求速度和數(shù)量，從來不關(guān)心質(zhì)量、價(jià)值、情懷與態(tài)度的電視劇制作公司也是一種警醒——有些編劇固然可以承受工作量巨大的壓力，也可以在一年之內(nèi)產(chǎn)出無數(shù)花哨的電視劇，但這樣的編劇難逃“于抄抄”式的悲劇命運(yùn)，道歉、停止發(fā)行、賠款，一樣也少不了。

以往，拍一部電視連續(xù)劇需要一兩年甚至多年；現(xiàn)在，以于正為代表的年輕編劇卻用一種極為“高效”的模式，用驚人的速度拍攝著。觀眾們在電視上看到了大量不能細(xì)看的垃圾和雷劇。數(shù)據(jù)顯示，我國電視劇產(chǎn)量已經(jīng)高居世界第一，2013年我國電視劇已經(jīng)超過了1.7萬集，今年要逼近2萬集，而影視劇產(chǎn)業(yè)最發(fā)達(dá)的美國卻只有5000集左右，真是好寒磣。

位居“電視劇第一大國”之高位，“于抄抄”的貢獻(xiàn)可謂巨大。這位1978年出生，到2008年才開始以編劇、制片人雙重身份制作影視劇的編劇，已經(jīng)產(chǎn)出了合計(jì)30多部、超過1500集的影視劇。但是，誰也不能否認(rèn)，“于抄抄”們也用自己的粗制濫造驅(qū)趕著忠實(shí)的觀眾。我國電視劇粗制濫造，有不少人認(rèn)為是體制和管理層面的原因造成，但是，編劇的不爭氣也“功不可沒”。當(dāng)以《紙牌屋》、《越獄》、《國土安全》等為代表的美劇有打敗好萊塢大片的趨勢之時(shí)，我國的電視劇卻走在自我矮化的大路上樂此不疲。

原創(chuàng)代表著良心，有原創(chuàng)才會有情懷，有情懷才會出精品。對“于抄抄”們說不，對知識和思維產(chǎn)生敬畏，才可能拍得出真正有良心的電視劇。在任何行業(yè)，即便在浮躁的電視劇行業(yè)，抄襲也從來沒有前途。