《解救吾先生》改編自吳若甫綁架案。

要不是《解救吾先生》上映，可能大多人不會(huì)再憶起發(fā)生在2004年的吳若甫綁架案。本人因?yàn)楫?dāng)年采訪過吳若甫的緣故，對他獲救時(shí)在《法治進(jìn)行時(shí)》紀(jì)錄跟拍中的那句話印象深刻：“跟做夢，跟拍戲似的。怎么就被綁架了，他們的武器怎么就這么好？”

吳若甫綁架案是當(dāng)年公認(rèn)的電影改編好題材，這也是吳若甫獲救是年面對媒體采訪時(shí)的必答題，而他的答復(fù)都是堅(jiān)決的否認(rèn)。沒想到時(shí)隔多年，導(dǎo)演丁晟終于說服了吳若甫，將這段中國演藝圈綁架第一案搬上了大銀幕。在警匪片的江湖版圖上，丁晟此前有過兩部《硬漢》和一部《警察故事2013》編和導(dǎo)的業(yè)績，只可惜《硬漢》太過僵硬，而《警察故事2013》也因人物虛擬過度而顯得沒有信服力。這次丁晟借著現(xiàn)實(shí)的底色，總算為國產(chǎn)警匪片的題材突破交出了一份漂亮的答卷。

說當(dāng)年吳若甫綁架案是改編好題材，是因?yàn)榻壖苁录叨染邆淞穗娪稗D(zhuǎn)化的要素：明星被綁，話題聚核發(fā)酵快；22小時(shí)解救成功，故事有一個(gè)完美的落幅；解救過程，驚心動(dòng)魄又險(xiǎn)象環(huán)生，可謂全程無尿點(diǎn)；更關(guān)鍵的是，故事中幾方主角無論正反，都是堪稱影帝級(jí)的鮮活人物。吳若甫在被綁過程中雖說自身難保，他卻跟綁匪談條件，為另一位必死無疑的被綁者的獲救爭取到了寶貴時(shí)間。警方在案發(fā)兩個(gè)多小時(shí)即鎖定犯罪嫌疑人王立華，18小時(shí)找到并抓獲主犯王立華，22小時(shí)完成安全解救，驚心動(dòng)魄又智勇雙全，堪稱人質(zhì)解救的教科書。

丁晟的改編，除了因?yàn)閯⒌氯A的加盟因勢利導(dǎo)，將被綁者吾先生設(shè)計(jì)為香港明星，其它基本沒有出離紀(jì)實(shí)太遠(yuǎn)。當(dāng)年《法治進(jìn)行時(shí)》徐韜全程跟拍，真實(shí)紀(jì)錄了吳若甫綁架案大營救的全過程。影片中包括匪首被捕后的情節(jié)甚至是臺(tái)詞，都多有當(dāng)年紀(jì)錄影像的痕跡。遺憾的是，劉德華的表演無法還原吳若甫被營救時(shí)那驚魂一刻。話說回來，那一筆太過沉重，沒必要讓劉德華再重復(fù)一遍。而丁晟在濃稠又沉重的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上，還不乏娛樂的調(diào)劑和追求。

國產(chǎn)警匪片往往對正派的要求過甚，對反派的抑制過多?！抖緫?zhàn)》之后這一局面有所改變，在國產(chǎn)警匪片中不僅有了性格復(fù)雜且高智商的毒販，還有了被迫“學(xué)壞”的臥底警察，這一筆雖說依舊要記在港人杜琪峰的功勞簿上，但內(nèi)地出品的標(biāo)簽無以否認(rèn)。而《烈日灼心》更是大膽邁進(jìn)，這部完全由內(nèi)地導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、內(nèi)地演員演繹、內(nèi)地影業(yè)出品的純國產(chǎn)警匪類型片，在題材類型、表現(xiàn)手法、敘事風(fēng)格和影像尺度等方面都有突破，為國產(chǎn)警匪片的個(gè)性表達(dá)樹立了標(biāo)桿。再有，就是丁晟執(zhí)導(dǎo)的這部《解救吾先生》，它為國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材警匪片的發(fā)掘掃平了門檻和障礙。