或許是因今年奧斯卡“洗白”事件的余悸猶存，當(dāng)?shù)貢r(shí)間6月12日晚舉行的第70屆美國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)托尼獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的開(kāi)場(chǎng)，客串主持人的“喜劇明星”詹姆斯·科登一臉嚴(yán)肅，對(duì)當(dāng)天發(fā)生的奧蘭多槍擊案做出快速反應(yīng)，表明政治立場(chǎng)正確，他除了代表在場(chǎng)的戲劇界人士及嘉賓哀悼與慰問(wèn)死傷者和受到波及的民眾，同時(shí)強(qiáng)調(diào)種族、宗教、性別、取向的平等。

但他大概深知“人生而平等”僅是說(shuō)來(lái)動(dòng)聽(tīng)，所以添加“戲劇”條件，指出在戲劇里，人沒(méi)有區(qū)別，都會(huì)被愛(ài)、被接受。音樂(lè)劇《漢密爾頓》狂攬音樂(lè)劇類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳劇目、最佳劇本、最佳導(dǎo)演等11項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆托尼獎(jiǎng)最大贏家的同時(shí)，某方面也將他“戲劇面前人人平等”的言論佐證。

這部聚焦美國(guó)開(kāi)國(guó)元?jiǎng)字粊啔v山大·漢密爾頓的作品，別出心裁使用起源于美國(guó)黑人街頭文化的Hip-Hop講述“美國(guó)夢(mèng)”，并起用少數(shù)族裔演員出演華盛頓、亞當(dāng)斯、杰斐遜等美國(guó)前幾任總統(tǒng)——少數(shù)族裔演員扮演白人歷史人物，在英國(guó)國(guó)家劇院排演的戲劇作品中不算新鮮，但對(duì)百老匯而言，幾乎是挑戰(zhàn)傳統(tǒng)。

該劇2015年2月亮相外百老匯時(shí)即造成局部轟動(dòng)，移至百老匯“開(kāi)唱”則引發(fā)全民追捧，較比百老匯近幾年的音樂(lè)劇，無(wú)論票房還是口碑，都能稱(chēng)王稱(chēng)霸。今年2月摘得格萊美“最佳音樂(lè)劇專(zhuān)輯”之后，熱議聲潮更是一浪高過(guò)一浪。但在眾多的議論聲中，少數(shù)族裔元素從沒(méi)被拿來(lái)做過(guò)文章。

此外，本屆托尼獎(jiǎng)亦進(jìn)一步凸顯英國(guó)戲劇勢(shì)力對(duì)美國(guó)市場(chǎng)的滲透與影響。

詹姆斯·科登作為英國(guó)知名喜劇演員，兩年前憑借英國(guó)國(guó)家劇院創(chuàng)排的喜劇《一仆二主》里的仆人角色，摘得第68屆托尼獎(jiǎng)“最佳話(huà)劇男演員”。戲里，他將哥爾多尼筆下的流浪漢改頭換面，使出渾身解數(shù)周旋于兩位主人之間，不忘時(shí)刻與觀眾緊密互動(dòng)，將一個(gè)貪吃的胖仆人演繹得活靈活現(xiàn)，令人忍俊不禁。

此次化身主持人，正經(jīng)認(rèn)真的開(kāi)場(chǎng)白結(jié)束，他便恢復(fù)慣常留給觀眾的印象，將英國(guó)式幽默帶到托尼獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)。經(jīng)典音樂(lè)劇片段串燒環(huán)節(jié)，他載歌載舞數(shù)度秒換身份，或男或女時(shí)老時(shí)少，惹得臺(tái)下在座笑聲掌聲不斷。而一段與林-曼努爾·米蘭達(dá)（《漢密爾頓》編劇、詞曲創(chuàng)作及主演，本屆托尼獎(jiǎng)拿下最佳編劇與詞曲創(chuàng)作）等人的開(kāi)車(chē)秀視頻里，他時(shí)而抱怨頒獎(jiǎng)地點(diǎn)比肯劇院難找，時(shí)而與其他人圍繞托尼獎(jiǎng)?wù)归_(kāi)有趣談話(huà)，時(shí)而和眾人一道高歌，還要注意前方路線(xiàn)，總之一刻也閑不住，忙碌勁頭堪比在《一仆二主》中的跑來(lái)跳去。

而話(huà)劇類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉完畢，英國(guó)國(guó)家劇場(chǎng)今年引進(jìn)復(fù)排的《橋頭風(fēng)景》（該劇用劇院一貫的當(dāng)代視角，解讀阿瑟·米勒筆端的殘酷關(guān)系），雖在數(shù)量上輸給《人類(lèi)》，但斬獲最佳復(fù)排話(huà)劇和最佳話(huà)劇導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)，卻也再度說(shuō)明英國(guó)戲劇正以不可阻擋的力量滲入美國(guó)市場(chǎng)。英國(guó)國(guó)家劇院出品演出的話(huà)劇，簡(jiǎn)直是這幾年托尼獎(jiǎng)上的?？?，在此之前，《天窗》《女王召見(jiàn)》《深夜小狗離奇事件》《一仆二主》等作品已分得過(guò)一杯羹。