楊采妮所飾演的阿蓮是個(gè)在婚姻中不快樂的女人，她很早便想離開脾氣暴躁好賭成性的丈夫，在一次逃跑中被盛怒的丈夫留了下來。第二次她終究逃跑了。失去妻子的父親帶著兒子一起潦倒、流浪，到最后甚至教唆孩子偷竊。
小男孩阿寶和父親之間產(chǎn)生了一種封閉、殘酷的共生情感，他跟著父親逃賭債，陪著父親與風(fēng)塵女子約會(huì)，為父親偷了金表，并在父親的威嚇下進(jìn)行了一次又一次失敗的偷竊行動(dòng)。孩子的純真善良讓他一再地幫助父親，期望父親振作起來，希望家庭圓滿。然而再嫁的母親已讓他感覺陌生，他只好再回到那個(gè)封閉的父子關(guān)系中，直到有一天阿寶的童真也被墮落的父親拉扯到發(fā)狂的狀態(tài)，一個(gè)突然的反噬形成了故事的高潮。
這種封閉的父子關(guān)系在李屏賓精準(zhǔn)且優(yōu)美的攝影鏡頭下，拍攝出具有馬來西亞味道的燥熱張力。故事盡管陳緩，卻不顯沉悶。
郭富城的表演成功地詮釋了譚家明設(shè)計(jì)的這個(gè)獨(dú)特的失敗者角色。他扮演的周長勝像是《罪與罰》里那個(gè)迷惑痛苦的人，但缺乏《罪與罰》里的宗教救贖；他的體驗(yàn)像是羅伯特·德尼羅在《出租車司機(jī)》中遭遇到的痛苦———生活的壓力與情感的受創(chuàng)，卻沒有德尼羅那種天真的救人之心，能夠到最后以神來之筆成了英雄。
譚家明一方面同情男主角的處境，一方面又深刻地呈現(xiàn)他缺乏自救的能力，只能與兒子做情感的困獸斗。譚家明殘酷地看著他的英雄走入墮落的深淵。
電影惟一的敗筆是兒子長大后的情景。長大后的阿寶在湖邊依稀見到父親的身影，也許影片應(yīng)該就此打住，之后的場景總有些畫蛇添足之感。
尤其值得稱贊的是郭富城與飾演兒子的吳景滔精彩的對手戲以及譚家明的細(xì)膩手法。這部得到金馬獎(jiǎng)肯定的《父子》不是一部能夠讓觀眾立即滿足的電影，它是一部讓人感動(dòng)、讓人反芻的故事。
（來源：新京報(bào) 俞圣倫(英國《Screen》雜志記者)
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