二十世紀(jì)20年代，閩劇進(jìn)入了多聲腔劇種的成熟期，以鄭奕奏為代表的“鄭派藝術(shù)”，是閩劇藝術(shù)的第一個(gè)高峰。鄭奕奏在短短的幾年間，先后成功地塑造了《新茶花》里的新茶花，《孤兒血》里的張?zhí)抑椋栋俚悴裆取防锏牧钟⒔?，《黛玉葬花》里的林黛玉，《紫玉釵》里的霍小玉，《孟姜女》里的孟姜女，《秦香蓮》里的秦香蓮，《杜十娘》里的杜十娘，《釵頭鳳》里的唐婉，以及《梁山伯與祝英臺(tái)》、《萬(wàn)花蓮船》、《邱麗玉》、《秋蘭送飯》、《蔡松坡》、《救國(guó)救民》、《浪子魂》、《箱尸案》等上百個(gè)不同時(shí)代、不同年齡、不同身份、不同性格、不同遭遇的女性悲劇形象。他演唱的閩劇“逗腔”韻味悠長(zhǎng)，纏綿悱惻，20-30年代就被百代、聯(lián)聲等幾家全國(guó)有名的唱片社灌制成唱片，流傳海內(nèi)外，被譽(yù)為“閩劇泰斗”、“福建梅蘭芳”。
二十世紀(jì)50-60年代，閩劇進(jìn)入歷史上第二個(gè)高峰期，創(chuàng)作、改編出一批優(yōu)秀劇目，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的青年演員。1952年由省文聯(lián)組織的閩劇代表隊(duì)，首次赴京參加全國(guó)第一屆戲劇觀摩演出大會(huì)，演出經(jīng)過(guò)整理的傳統(tǒng)劇目《釵頭鳳》，榮獲演出二等獎(jiǎng)，李銘玉、郭西珠分別獲演員一、二等獎(jiǎng)。1954年9月閩劇代表隊(duì)赴上海參加華東區(qū)戲劇觀摩演出大會(huì)，演出《煉印》、《荔枝換絳桃》、《漁船花燭》等劇目，其中《煉印》榮獲創(chuàng)作一等獎(jiǎng)和優(yōu)秀演出獎(jiǎng)，林趕山、林務(wù)夏、李銘玉、郭西珠榮獲演員一等獎(jiǎng)，還有一大批中青年演員獲得二、三等獎(jiǎng)。
80年代以后，閩劇新創(chuàng)作的劇目不斷涌現(xiàn)，出現(xiàn)了諸如《洪武鞭侯》、《魂斷燕山》、《曲判記》、《林則徐充軍》、《天鵝宴》、《丹青魂》等一批題材新、主題高、立意深、結(jié)構(gòu)巧、劇情妙的佳作。其中《天鵝宴》、《丹青魂》榮獲全國(guó)劇本創(chuàng)作最高獎(jiǎng)-文化部頒發(fā)的“文華獎(jiǎng)”。
1993年5月23日至6月3日，第三屆中國(guó)戲劇節(jié)暨全國(guó)第十屆梅花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)活動(dòng)在福州舉行，閩劇《拜石記》、《御前侍醫(yī)》兩臺(tái)大戲，令人刮目相看。福州閩劇院一團(tuán)的陳乃春獲“梅花獎(jiǎng)”（演員）。7月份，又在“閩劇之鄉(xiāng)”長(zhǎng)樂(lè)縣，舉行了有史以來(lái)的首次“閩劇藝術(shù)節(jié)”，來(lái)自閩東、閩北、閩中等地區(qū)的十七個(gè)市縣的閩劇團(tuán)，匯集長(zhǎng)樂(lè)，演出時(shí)間長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多月，這也是閩劇的一個(gè)空前盛事。
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