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培養(yǎng)更多年輕觀眾

為推動(dòng)京劇的現(xiàn)代化，吸引和培養(yǎng)更多青年觀眾，近年來(lái)，國(guó)光劇團(tuán)不僅在劇目企劃、思想內(nèi)涵上推陳出新，還以深入校園講座的方式，普及京劇知識(shí)，鼓勵(lì)學(xué)生加入培訓(xùn)班，以培養(yǎng)潛在觀眾或發(fā)掘表演苗子。

“我們會(huì)給學(xué)生講解傳統(tǒng)表演方式里的手、眼、聲、法、步等基礎(chǔ)，帶領(lǐng)他們領(lǐng)略不同流派、唱腔的不同。”當(dāng)代臺(tái)灣第一老生、國(guó)光一等演員唐文華說(shuō)，“這樣，在欣賞新編劇目時(shí)，年輕人才會(huì)了解，京劇原來(lái)可以這樣?！?/p>

張愛(ài)玲的小說(shuō)在島內(nèi)有相當(dāng)大的讀者群，此次選擇改編《金鎖記》，也是希望把京劇推向年青一代。李小平認(rèn)為，當(dāng)代青年觀眾欣賞需求變化很快，只有不斷創(chuàng)新，才有生命力?！斑x材面向市場(chǎng)，創(chuàng)作面向自己。只有先把年輕人吸引進(jìn)劇場(chǎng)，才能把京劇的魅力展現(xiàn)給他們?！?/p>

“傳統(tǒng)京劇存在著讓年輕人必然遠(yuǎn)離的因素。現(xiàn)代文化娛樂(lè)講求‘無(wú)壓力化’，而傳統(tǒng)京劇更注重‘知性’和‘改悔’，背負(fù)了太多的忠、孝、禮、義，很容易讓年輕人望而卻步。”李小平說(shuō)，臺(tái)灣京劇因此更側(cè)重“思變”，主動(dòng)迎合現(xiàn)代年輕人。

作為國(guó)粹，京劇需要傳承與發(fā)揚(yáng)。然而，李小平認(rèn)為，傳統(tǒng)京劇向年輕人發(fā)出近似于“你來(lái)愛(ài)我吧”的號(hào)召，是無(wú)法產(chǎn)生真正的普及、推廣效果的。必須看清楚年輕人喜歡什么，傳統(tǒng)戲曲自身又有什么優(yōu)勢(shì)。京劇要通過(guò)對(duì)情感的柔性詮釋?zhuān)瑏?lái)喚醒年輕觀眾的審美本能。

有的人“思變”，嘗試在傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上加入現(xiàn)代光電效果，但李小平認(rèn)為，“現(xiàn)代性”絕不該流于技術(shù)、手段這一層面?！暗瘋鹘y(tǒng)京劇的道德色彩，它的精髓在于其蘊(yùn)含的人文情懷。戲曲的‘現(xiàn)代性’，重在‘心靈取向’，要把現(xiàn)代意識(shí)加進(jìn)去?！本﹦　督疰i記》之所以能引起觀眾共鳴，源于曹七巧這個(gè)角色反映出的一種“大無(wú)奈”的生存狀態(tài)，這與現(xiàn)代都市人較為普遍的孤寂心理是相吻合的。

“早年，囿于條件所限，臺(tái)灣京劇觀眾在看戲時(shí)不太講究流派、唱腔。隨著兩岸交往越來(lái)越頻繁，大陸劇團(tuán)來(lái)臺(tái)交流也越來(lái)越多?，F(xiàn)在，常常有年輕觀眾跟我說(shuō)，在看了新編劇后，順著唱腔的根，再追看傳統(tǒng)劇目，發(fā)現(xiàn)自己更喜歡老戲呢?！蔽汉Ｃ粽f(shuō)，“希望通過(guò)這次與大陸的交流，整出戲有所精進(jìn)，使京劇在臺(tái)灣也能有自己的招牌戲，為后輩演員樹(shù)立范本，不斷傳承?！?/p>