2012年央視春晚語言類節(jié)目僅為7個，與鼎盛時期的16個相比少了一半還多。1月28日，央視春晚總導(dǎo)演哈文表示，語言類節(jié)目的衰落是小品缺乏市場的推動。她表示，今年恰逢央視春晚30年，陳佩斯、朱時茂、宋丹丹在春晚缺失是最大的遺憾。（1月29日《北京晨報》）

客觀上說，“小品有沒有市場”并不是春晚總導(dǎo)演哈文的話所能決定的，經(jīng)濟(jì)學(xué)常識告訴我們，任何市場的發(fā)展都取決于是否得到受眾的青睞，也就是說，小品的市場潛力取決于廣大觀眾。作為一門語言類節(jié)目，無論是小品的內(nèi)容還是形式，都需要不斷創(chuàng)新，以滿足人們對小品的不同需求，這些才是決定小品市場的關(guān)鍵因素。

以春晚小品為例，長期以來，許多觀眾潛意識里達(dá)成了一種共識，那就是春晚看小品就是看趙本山。在長達(dá)13年的時間里，趙本山年年獲得“小品王”的桂冠，觀眾久而久之形成了一種審美“慣性”，只要春晚有趙本山出現(xiàn)，小品肯定出彩。遺憾的是，2012年春晚趙本山因身體欠佳“缺席”，觀眾因此必須適應(yīng)沒有趙本山的春晚，再加上今年春晚小品節(jié)目確實不盡如人意，造成觀眾不滿、網(wǎng)友拍磚也就在情理之中。不過，也有不少網(wǎng)友質(zhì)疑，稱即便趙本山今年參加春晚，小品節(jié)目能否精彩也是未知數(shù)，因為從最近兩年趙本山的小品節(jié)目來看，“笑料”似乎越來越少，“可笑度”也越來越低，觀眾記憶中的趙本山、宋丹丹扮演的黑土、白云創(chuàng)造的“爆笑”場景已經(jīng)難已重現(xiàn)，小品內(nèi)容單一、形式雷同等弊端也不斷呈現(xiàn)?！靶∑吠酢壁w本山的節(jié)目尚且如此，其他小品演員的節(jié)目自然也好不到哪里去。因此，小品并非沒有市場，而是小品普遍缺乏創(chuàng)新，跟不上時代的步伐，進(jìn)而走進(jìn)了一條“死胡同”，需要另謀出路。

首先，從現(xiàn)實的情形來看，無論是小品創(chuàng)作者還是表演者，都需要不斷學(xué)習(xí)、反思，用創(chuàng)新來進(jìn)行自我拯救，只有拿得出高質(zhì)量、高水準(zhǔn)的小品節(jié)目，才能贏得廣大觀眾的喜愛，小品才能擁有無限廣闊的市場前景。

此外，盡管春晚備受爭議，但一個不爭的事實是，春晚仍舊是當(dāng)前最大的平臺，對于“扶持”小品有著舉足輕重的作用。建議春晚少一些歌舞類節(jié)目，多一些小品節(jié)目，相對于小品的通俗易懂來說，歌舞類節(jié)目脂粉氣太濃，每年春晚歌舞類節(jié)目能讓觀眾留下印象的實在少之又少，何不騰出一些舞臺用來“扶持”小品？

再者，各級政府及相關(guān)部門不妨拿出一些資金，大力扶持各地的藝術(shù)劇團(tuán)和民間團(tuán)體，從政府層面加強(qiáng)對小品創(chuàng)作與表演的重視程度，讓全社會行動起來，必定催生大量精彩的小品，進(jìn)而為培育、拓展小品市場奠定堅實的基礎(chǔ)。對小品的重視，說到底也是對民族文化的繼承與發(fā)揚，理應(yīng)得到多方“扶持”。