韓寒電影火了一條名叫“馬達加斯加”的狗。在電影上映前后，這條狗忙得夠嗆，不但跟隨主創(chuàng)出現(xiàn)在觀眾見面會上，還頻頻在微博賣萌，為影片宣傳立下了“汗狗功勞”。有網(wǎng)友發(fā)出了這樣的感慨，“在人滿為患的微博上，我關(guān)注了一條狗，這科學嗎？”

關(guān)于狗的影視作品，當下談得較多的是《神犬奇兵》，有觀眾開玩笑說，“狗比演員演得好”，這是廢話，哪一個動物在鏡頭面前不是自然派？喜歡動物是很多人的天性，尤其是鏡頭下的動物，更容易牽動人類那顆泛濫的愛心。于是乎，影視作品里動物們的一舉一動，都平添了幾分可愛。

與狗有關(guān)或者干脆以狗為主角的影視作品，貫穿著一代代人的記憶。對我們70后來說，上世紀80年代有兩部與狗有關(guān)的作品不得不說，一部是產(chǎn)自日本的《警犬卡爾》，它贏得當時孩子們的淚水，不比《血疑》催下大人們的淚水少；另一部是國產(chǎn)的《賽虎》，還記得當時看這部電影的激動心情，賽虎的勇敢與忠誠，讓無數(shù)孩子在那個時代以擁有一條大狗為榮，哪怕只是一只中華田園犬。

日本似乎更喜歡拍與狗有關(guān)的電影，《忠犬八公的故事》《導(dǎo)盲犬小Q》是其中的代表作。此類故事迎合了戰(zhàn)后日本人的孤獨心境，動物帶來的撫慰也是彌補現(xiàn)代人心靈寂寞的良藥。人的心態(tài)會隨時代、科技、生活方式的變化而巨變，但動物對人類的忠誠卻亙古如此，這大概是動物影視長盛不衰的原因所在。

90后、00后們也喜歡動物，不過喜歡的范圍更加廣泛，比如在彭浩翔《人間小團圓》中，小女孩養(yǎng)了一只蜥蜴；在《分手大師》里，楊冪的寵物是一只名叫“卡耐基”的刺猬；現(xiàn)實生活里的小孩養(yǎng)蜘蛛、養(yǎng)蛇者也有不少。或許可以這么說，寵物范疇越擴大，人類的內(nèi)心就越孤獨。

不過，也不排除一些以客串面目出現(xiàn)的寵物，是“戲不夠，犬來湊”，博取觀眾的歡心，哪怕寵物的出現(xiàn)對劇情并無幫助。寵物是影視作品里的萬能膏藥，虛構(gòu)人物里，誰和寵物走得近，誰對寵物有愛心，誰就能額外多博得觀眾的一些歡心。所以，大多數(shù)時候，觀眾對寵物的戲是否有必要存在，也不那么在意。

遺憾的是，近些年國內(nèi)一直沒有出現(xiàn)以寵物為主角的優(yōu)秀作品。寵物戲難拍是一方面，因為它們比大牌演員更難控制，更不愿意配合。另一方面，我們連全部都是人物的故事都掌控不好，怎么去把一個以寵物為主角的戲掌控好？

（星河）