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數(shù)據(jù)顯示，除夕當晚央視直播春晚收視率為9.032%，低于去年的11.362%，這也是央視春晚首次收視率低于10%。同時，多地衛(wèi)視春晚獲贊，被稱創(chuàng)意滿滿、大氣有誠意。（2月11日南報網(wǎng)）

事實上，春晚的收視慘淡，并不只是播出當晚那幾個小時的問題，幾個月前就能看出端倪。從央視春晚持續(xù)數(shù)月的籌備過程來看，媒體探班、網(wǎng)友解密、花邊新聞都少了許多，這顯示出民眾對春晚的關(guān)注度和媒體對春晚的曝光度都不如往年。顯然，在文化生態(tài)多樣、娛樂手段豐富的當下，春晚的影響力已經(jīng)大不如前，收視率又能高到哪去？

隨著人民群眾物質(zhì)文化生活日益豐富，春晚收視率下降已是必然趨勢，從某種程度上說，甚至可看作一個好消息。至少央視可以放下“武林至尊”的沉重包袱，清晰地認識到，一臺晚會、一個電視節(jié)目，總會有自己的生命周期，經(jīng)歷了巔峰，也不可避免地會迎來谷底。不要再拿什么“國家項目”自我加壓，別總端著“高大上”的架子，走下自我設(shè)置的神壇，可能更利于今后的春晚發(fā)展。

央視春晚收視率降低，對于社會而言，則不僅是好消息，而且是一個良好的指標。須知，央視春晚初創(chuàng)的上世紀80年代，大眾文化的土壤一片貧瘠，那時春晚橫空出世大放異彩，是因為它豐富了人們的娛樂生活；時至今日，若全國人民還步調(diào)一致地守著春晚過除夕，豈不說明老百姓的除夕娛樂生活30多年沒進展？

春晚的式微說明人們可選擇的娛樂項目更多，精神文化生活更豐富；也能讓除夕更多地回歸民間，有利于釋放國民的民俗創(chuàng)造力。

2014年的春晚怎么樣？似乎沒有什么統(tǒng)一的答案，可以說，喜歡者有之，吐槽者也有之，不說光看者也有之，但就在網(wǎng)絡(luò)的一項滿意度調(diào)查中，覺得“十分滿意，很好看”的占12．76％；覺得“還行吧，挺有年味的”占27．23％；“一般吧，湊合看吧”的占34．93％，“很不好看”的占25．08％。

或許馮氏春晚稍顯黯淡，尿點多笑料少，進而引發(fā)了全民吐槽。但筆者覺得，上述調(diào)查僅代表網(wǎng)民的態(tài)度，有失偏頗，不足為憑。馬年春晚傳遞出了社會正能量，唱響了社會主旋律，這正是當今社會所需要的聲音。

年三十晚上，春晚首先告訴了觀眾，春晚是什么？并用視頻特效的方式，把春節(jié)的味道，年的味道，社會個體對于春節(jié)的理解，都一一展現(xiàn)了出來，給人提氣增力。這是文化，是中國的傳統(tǒng)文化，是我們平時來不及思考的東西。因此，春晚就是一道文化大餐。

年三十晚上，無論是《扶不扶》，還是《擾民了您》，批駁了時下那些不文明的現(xiàn)象，又通過演員的表演，為觀眾提供行動示范。老人摔倒了，要扶，身正不怕影子斜。人心倒了，社會誠信就無從談起?！胺隼稀闭恰胺鋈诵摹?，是社會每個社會公民必做的功課。

年三十晚上，全國道德模范“老阿姨”龔全珍、“中國好兄弟”劉培、“誠信老爹”吳恒忠、“最美女孩”刁娜等代表，在春晚現(xiàn)場向全國人民拜年。這彰顯了道德模范崇高的社會地位，也倡導(dǎo)了對良好風(fēng)尚的崇尚。晚會期望以此方式喚起社會大愛，傳遞出了社會文明，這是我們應(yīng)該讀懂的畫外音。

春晚是一個大舞臺。通過這個舞臺，我們能感受一種文化，感受一種溫暖，感受一種力量。馬年春晚傳遞出了社會的正能量，凝聚國人心。吐槽結(jié)束后，我們可否靜心回味？身體力行？

習(xí)總書記接受外媒采訪用春晚熱歌《時間都去哪兒了》感慨時光白駒過隙，這樣的傳播力度會繼續(xù)讓世界不敢小看春晚的影響力。春晚的地位和規(guī)模短時間巋然不動。

除夕當晚，全國有200多家電視頻道對央視春晚進行了同步播出，綜合計算，并機總收視率為30.98%。這個數(shù)字，雖然跟上世紀90年代平均40%以上，甚至1998年的61.8%的歷史峰值收視率難以相比，但是瘦死的駱駝比馬大，收視率仍然是幾大衛(wèi)視口碑春晚收視率之和，更別提美國超級碗決賽那區(qū)區(qū)千萬人次已經(jīng)是出大事了的觀看紀錄。

習(xí)總書記接受外媒采訪用春晚熱歌《時間都去哪兒了》感慨時光白駒過隙，這樣的傳播力度會繼續(xù)讓世界不敢小看春晚的影響力。

所以說李敏鎬成為春晚最大贏家就是世界收視率的最大贏家，你讓他打著燈籠上哪找這么龐大的受眾去啊，從此中國娛樂大門對他洞開，加盟湖南衛(wèi)視、出演李少紅新片《繼承人》……更多的尖叫等著他，粉絲們得了便宜賣乖說：“長腿歐巴，你在中國這么紅你爸媽知道嗎？”

這個連媒體都可以姓“自”的時代，娛樂分流更加有去沒回，年夜飯吃完，一家人搬個小板凳齊齊看春晚的往事不要再提，觀眾能邊打麻將邊聽一耳朵春晚，就算很給面子。

無論各種有識無識之士痛心疾首也好，愛之深責(zé)之切也好，詛咒謾罵也好，諷刺挖苦也好，民間叫停瞎出主意也好，春晚的地位和規(guī)模短時間巋然不動無法替代是肯定的。反正我一邊看春晚一邊刷微信，吐槽為個油頭粉面李敏鎬有什么可尖叫的哇，沒見過奶油還沒見過小生嗎，真為唐國強當年長得好也是罪喊冤。此言一出，小伙伴們四海一家，紛紛點贊和搬起恨不能砸死我的板磚，話不投機或者投機，都比看春晚本身樂子大。網(wǎng)上有幾條吐槽特別逗，你要看過就受累再被分享一下“看到王錚亮的這首歌名《時間都去哪兒了》，我以為是這樣唱的，‘時間，時間，我們?nèi)ツ睦镅剑坑形以诰吞觳慌碌夭慌隆?，“去年蔡明還跳舞，今年就坐輪椅了，事實說明跳廣場舞沒好處！”，“屏幕切到那個轉(zhuǎn)圈的小女孩好幾次了，我爸終于小心翼翼地問我‘這是卡了嗎’”。“華少說‘我早晚會成功的’的時候我一直等著蔡明吐一句‘你是個受啊’？”我抱著手機笑得嘎嘎的，不知道微信是什么“危險的信”的爸媽鄙視說，你笑點真低，今年小品一點不逗。這就是我們觀眾不逗創(chuàng)造逗也要傻笑的覺悟。至于新魔術(shù)話癆電眼小殿下登基，毅然從大筒子里弄出一根法棍來，故意的吧，給吐槽和挑刺愛好者留點話題供隨后幾天嘀咕，謹防一夜之情，看客薄情，轉(zhuǎn)臉記不住他是誰了。

包括《咬文嚼字》對春晚一通挑錯，都感覺是高級紅，小罵幫大忙，誰不知道娛樂圈不怕罵，就怕沒人罵，越罵越紅的“狗骨”定理啊。馮導(dǎo)信賴的張國立深情地把血脈僨張，念成了血脈噴張，有用“繩命”在主持的嫌疑。當然貧嘴不是姑息白字，尤其小升初和中考生們，你們小心今年大考出這道題啊。其他的，想你的365天歌詞量詞不當，個人覺得太雞蛋里挑骨頭了，在歌詞里拼語法，那不找腦梗呢嗎，歌詞界法小韻大，語言特區(qū)哈。至于點贊一片的《春晚是什么》中“春晚是想你的365天”的字幕，涉嫌混淆農(nóng)歷和陽歷，從馬年春晚到羊年春晚，應(yīng)該是384天。真是，說什么好呢，這么較真沒法聊，都別看春晚了，轉(zhuǎn)央視10套，科學(xué)教育頻道。

□黃嘯（深圳 娛評人）

一個要求“雙規(guī)馮小剛”的浪潮正在風(fēng)起云涌。1月31日“藍鯨記者”發(fā)布《春晚被疑淪為華誼利益輸送大平臺》；2月2日，清華大學(xué)教授肖鷹發(fā)表公開信，強烈要求對利用春晚牟利的馮小剛問責(zé)——“其利用春晚暴斂紅利，把馬年春晚辦成了史上最爛文化爛尾樓，并請相關(guān)部門必須問責(zé)?！?月4日，《南方都市報》刊發(fā)時評《馮小剛是否該被問責(zé)，春晚成華誼私人訂制？》……網(wǎng)上類似檄文更是萬箭齊發(fā)。

這情形讓人杞憂，“問責(zé)馮小剛”繼續(xù)發(fā)展，是否會“雙規(guī)馮小剛”？可憐小剛自以為極其聰明，春晚之前就宣稱做好了最壞準備，預(yù)言：“不管辦得好不好，都是要挨罵的。”現(xiàn)在形勢證明馮氏智商根本不及格：辦砸了春晚，豈止要挨罵，還可能坐牢呢！如今是老虎蒼蠅皆不放過的“反腐年”，馮導(dǎo)即使只是傍老虎的蒼蠅，也休想混過去！

品味這“要求雙規(guī)馮小剛”的戲劇性，我放聲大笑。春晚中失去的快樂，到底有了補償。不禁為馮小剛舍身還債的高風(fēng)亮節(jié)而感動。但感動之后更多悲哀：今日神州，對文藝的監(jiān)督，可謂滴水不漏！如此完美的監(jiān)督機制，卻并沒有運用到最需要監(jiān)督的官場上。

春晚總導(dǎo)演算得是春晚活動的“一把手”，但對本屆春晚“一把手”馮小剛的監(jiān)督，始終沒有一天缺位。馮導(dǎo)想讓崔健唱《一無所有》，卻被評審會拿下；想讓郭德綱說相聲，也被人阻止。春晚“一把手”的權(quán)力比官場中一把手的權(quán)力可受限制多了！請看，春晚還未開演，媒體就公開發(fā)表了肖鷹依據(jù)《馬年央視春晚節(jié)目單》的舉報：“登上馬年春晚舞臺的一些演員與總導(dǎo)演馮小剛頗有淵源，所演節(jié)目亦缺少新材，這怎能讓公眾不吐槽其‘私人訂制’？”反觀一些政府一把手主導(dǎo)的工程或活動，官媒卻從不敢事前發(fā)表百姓不同意見，可對于春晚總導(dǎo)演，不僅事前就可公開批評，而且在春晚結(jié)束一天后就立即啟動了問責(zé)。試想，若是各級政府都能享受“春晚級監(jiān)督”，就不會出現(xiàn)薄熙來1980年代的腐敗到30年后才問責(zé)的怪象了。

據(jù)《南方周末》年前一組“2013年度文化清單”報道，目前整個文藝界都享受著“春晚級監(jiān)督”。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻認為，由于電視劇審查制度越來越嚴格，今日中國電視劇從“假沉重時代”進入“輕時代”，編導(dǎo)們發(fā)現(xiàn)“越輕越保險”（輕劇本容易通過審查）——“2013年電視行業(yè)進入了‘輕時代’——全年高速運轉(zhuǎn)，貌似很熱鬧，但沒有鴻篇巨制，也沒有創(chuàng)造性的舉動，拿著遙控器按一圈，屏幕上到處是形形色色的小人物，過著甜甜蜜蜜的小日子?！?/p>

也許不能說，整個文藝界盛行“春晚級監(jiān)督”不好，但是否可以要求，應(yīng)該首先在最需要監(jiān)督的政府部門推廣“春晚級監(jiān)督”？或許，一個體制的監(jiān)督精力是有限的，若是優(yōu)先在文藝界強力監(jiān)督，難免本末倒置，讓對官場的監(jiān)督兵力不夠？若真是如此，不妨將對春晚對文藝的監(jiān)察力量優(yōu)先用于吏治。

只要想想，我們的老祖宗雖然最早發(fā)明了指南針，卻不是用于航海而用于算命，就應(yīng)當防止重蹈“用非所當”的誤區(qū)。

□ 朱健國

2014馬年春晚舞蹈節(jié)目《萬馬奔騰》

原標題：春晚成了私家堂會？

盡管馮小剛早已做好心理準備，導(dǎo)春晚無論弄成什么樣肯定是要挨罵的，自言就當是回饋社會了，但觀眾對2014年馬年春晚的質(zhì)疑著實來勢洶涌。從宏觀評論馬年春晚今不如昔、語言類節(jié)目少且“笑果”差，微觀具象到歌手假唱《倍兒爽》兼抄襲《江南style》到魔術(shù)穿幫再到好不容易轉(zhuǎn)了4個小時的小彩旗，結(jié)尾連個鏡頭都沒給，連帶翻出了春晚演員出場費中外有別。

而在一片問責(zé)中，聲音最為響亮的無疑是1月31日認證微博“藍鯨財經(jīng)記者工作平臺”發(fā)布題為《春晚被疑淪為華誼利益輸送大平臺》(亦稱《藍鯨報告》)的文章。文章稱，馮小剛導(dǎo)演是華誼股東，馬云是華誼兄弟18名發(fā)起人之一，新晉主持春晚的張國立是華誼第九大流通股股東，亮相春晚的李敏鎬、姚晨、張靚穎、楊坤、姚貝娜、王錚亮等眾多明星要么是華誼簽約藝人，要么是合作伙伴，與華誼有千絲萬縷的關(guān)系?！榜R年春晚幾乎成了華誼兄弟股東和關(guān)系戶的利益輸送的大平臺”。隨后的2月3日，清華大學(xué)教授肖鷹發(fā)表公開信質(zhì)疑馮小剛利用春晚暴斂紅利，將馬年春晚蓋成了最大文化爛尾樓。

國家項目?

事實上，關(guān)于馬年春晚的討論從年前就已炒得熱熱鬧鬧，不僅因為觀眾對春晚導(dǎo)演換新人的期待，更因為春晚執(zhí)行總導(dǎo)演呂逸濤在接受媒體采訪時的一句話:春晚被定位為國家項目。

“將一個電視節(jié)目提升為國家項目，當然表現(xiàn)了對這檔節(jié)目的高度重視。”清華大學(xué)法學(xué)院副院長張建偉回答本報記者采訪時表示更重要的是還有一些值得追問的問題，如:國家項目是否意味著該節(jié)目屬于國家級而區(qū)別于各省級電視臺春晚的省級?國家項目是否意味著代表國家的指標性節(jié)目，更增加其權(quán)威性和壟斷性?國家項目究竟誰才有權(quán)審批決議?

資料顯示，國家重大項目主要指國家重大專項、國家科技計劃中的重大項目、中央財政資助的重大工程項目和產(chǎn)業(yè)化項目、國家重大科技基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)中的項目。有據(jù)可查的如科技部“十二五”國家科技計劃項目、973計劃、國家科技支撐計劃等等，都需要提前申請并通過嚴格審查后立項，才能得到由國家財政專項撥款的科研經(jīng)費。

而從目前來看，“春晚被定位為國家項目”，尚沒有明確具體的解釋。然而不管春晚是否國家項目，不可否認，春晚已變成了燙手的山芋，不論誰做總導(dǎo)演恐都難逃被吐槽的厄運。

利益輸送?

肖鷹在其公開信中直言:“馮小剛這屆春晚毫無疑問是32年來最差的一屆，沒能實現(xiàn)春晚固有的價值，而是實現(xiàn)了華誼的利益。開場短片其實是華誼股東團隊的亮相，《時間都去哪兒了》和零點報時前的《天耀中華》，都是華誼自家藝人。熱炒的韓國藝人李敏鎬，是為華誼公司在2014年規(guī)劃他在中國的發(fā)展埋伏筆。”肖鷹在公開信中請相關(guān)部門對其必須問責(zé)。

對馮小剛的質(zhì)疑本身是值得肯定的，道理很簡單:行使公共權(quán)力的行為(包括馮小剛受委托行使公共權(quán)力的行為)都是可質(zhì)疑的。馮小剛的做法是否涉及“利益輸送”，張建偉認為，判斷依據(jù)是對于“利益輸送”概念的界定，“這一概念既有某些特定領(lǐng)域如股票行業(yè)、招投標領(lǐng)域的嚴格定義，也有一般廣泛意義上的理解，如泛指政治人物利用其職權(quán)的影響力，以綁標或其他非法手段，將公共財產(chǎn)搬予私人?！睆埥▊フJ為，單就法律嚴格界定的利益輸送行為來說，法律往往有針對性條款;不過，“有的利益輸送還是法律允許的行為，不可一概而論?！?/p>

“問責(zé)”的前提是有違法亂紀行為的發(fā)生，由相關(guān)部門對違法亂紀行為追究法律責(zé)任，西北政法大學(xué)刑事法律研究中心特邀研究員王榮利在接受本報記者采訪時建議:“這個問題應(yīng)該換個角度來問，馮小剛是否違約或者是否違法?”王榮利強調(diào)還是要用法律思維來看待這個問題，“馮小剛是如何當上春晚導(dǎo)演的，觀眾也沒有看到有所謂的選拔程序。如果馮小剛做春晚總導(dǎo)演是按法律的要求來操作的，假設(shè)他與中央電視臺簽訂過一份非常詳盡的合同書，里面具體規(guī)范好什么該做，什么不該做，違約的責(zé)任是什么，獎懲的標準是什么，就能更準地判斷他是否違約。相反如果雙方?jīng)]有這樣的約定，違規(guī)與否很難界定?！?/p>

公私不分?

華誼公司官方在回應(yīng)“利益輸出”一說時解釋，這種情形的出現(xiàn)是因為“國內(nèi)一線藝人絕大多數(shù)都出自華誼”，馮小剛要“選擇自己最熟悉最信任的相關(guān)專業(yè)人士來協(xié)助分擔(dān)”。這種解釋看似合情合理，卻在某種程度上體現(xiàn)出了國人許多作為公私不分的特性?！皩⒐操Y源挪為私用或者轉(zhuǎn)讓為私人利益，如廣受詬病的公車私用就頗為典型。馮氏春晚多名演員與華誼公司存在不可拆分的關(guān)系，甚至紅色娘子軍的節(jié)目也帶有華誼公司在海南商業(yè)項目的廣告性質(zhì)。這就超越了正常的界限和人們可接受的范圍。”

張建偉認為，要劃清公私界限，首先需要準確定位行為人的公共角色，其次要厘清其行為的公共性質(zhì)。這種角色和行為的公共性涉及公共資源使用的界限，春晚不能成為某家公司的私家堂會，便是由行為者的公共角色和行為本身的公共性質(zhì)決定的。馮小剛和華誼公司應(yīng)當懂得利益規(guī)避，他們恰恰是應(yīng)該規(guī)避而沒有規(guī)避。

不僅沒有規(guī)避，更被質(zhì)疑“利益輸送、假公濟私”的嚴重性在于，馮小剛受聘于中央電視臺以總導(dǎo)演身份從事的導(dǎo)演春晚這一國家項目活動，依照我國法律規(guī)定，屬于“雖未列入國家機關(guān)人員編制但在國家機關(guān)中從事公務(wù)的人員，在代表國家機關(guān)行使職權(quán)時，視為國家機關(guān)工作人員”，我國刑法規(guī)定，國家機關(guān)工作人員利用職務(wù)上的便利，侵吞、竊取、騙取或者以其他手段非法占有公共財物的行為;故意逾越職權(quán)或者不履行職責(zé)，致使公共財產(chǎn)、國家和人民利益遭受重大損失的行為;嚴重不負責(zé)任，不履行或不正確地履行自己的工作職責(zé)，致使公共財產(chǎn)、國家和人民利益追受重大損失的行為均應(yīng)受到刑法處罰。

“當然，這其中又存在對中央電視臺如何界定的問題，中央電視臺既有事業(yè)單位性質(zhì)，又有企業(yè)的性質(zhì)，要進一步界定和區(qū)分。但無論如何，如果雙方之前有詳細合同約定的話可以起到事前防范的作用。”王榮利說，“這場‘利益門’事件，對所有人都是一個提醒，這樣一個大的國家項目，不能有法律的缺位。”

原標題：馮氏春晚的風(fēng)光碉樓

近年來對于央視春晚意興闌珊，已經(jīng)成為很多人的共同感受。高度模式化的節(jié)目安排，老套的節(jié)目內(nèi)容，一年年重復(fù)出現(xiàn)的星光早已黯淡的演員那幾張老臉，讓許多人在電視屏幕面前打不起精神——近日有人曬出春晚播出時幾個家庭睡得東倒西歪的情景，頗能引起共鳴。由于演員常是那么一些春晚釘子戶，節(jié)目又似曾相識，把除夕夜當成炮制系列演出的黃金時段。馬年春晚播出同時央視二套同步重播蛇年春晚，不少人看了很久才忽然發(fā)現(xiàn)看錯了節(jié)目，鬧了一場烏龍。地方臺的春晚又如何?那同樣讓人興趣索然。地方臺的春晚不過是央視春晚復(fù)制品，一招一式都在模仿央視，僅憑這一點就讓人覺得無趣?？梢哉f，每年除夕夜的春晚像是一份豪華“雞肋”，棄之固然可惜，食之索然寡味。

不過，馬年央視春晚挑起了不少人的興趣，著名電影導(dǎo)演馮小剛擔(dān)綱起這臺春晚的總導(dǎo)演，總該給央視春晚帶來一些變化，讓電視機前的億萬觀眾精神振作一下。一路看下來，大家都不免大失所望。除了開始時幾段公益廣告式的“春晚是什么”采訪視頻(這一套在各大學(xué)畢業(yè)演出中已經(jīng)用得濫俗)、張國立擔(dān)任主持人和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》片斷、歌曲《萬泉河水》和《歌唱祖國》帶有馮小剛的個人色彩之外，這臺晚會不過是這些年晚會的再一次克隆產(chǎn)品:開場照例是人頭攢動、肢體紛亂、衣裝耀眼、彩燈迷離、音樂歡快，著意塑造著歡天喜地的氣氛?？桃庾非笄榫w飽滿的男女主持人大聲道賀，強作幽默卻毫無“笑果”的串場冗余地粘連，一個又一個熱鬧但沒有給人留下多少印象的節(jié)目輪番搬演，一波又一波地動員歡樂，間或又有主持人煽動悲情，適時進行國情、道德和思想教育。看過之后，覺得這臺晚會要馮小剛執(zhí)導(dǎo)與否差別不大，何必邀這位電影事業(yè)正在走下坡路的電影人來充門面(他不久前導(dǎo)演的《私人訂制》就讓人有江郎才盡的觀感)?

馬年春晚還在播出中，圍繞芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的討論就已經(jīng)熱鬧開場，左右為此褒貶不一，隨后成為今年央視春晚爭議最大的話題。以我的理解，馮小剛推出娘子軍的片刀大腿舞，與他的年齡和大院情結(jié)有直接關(guān)系。這一代人懷舊思緒中多少有一種“文革”情愫，正好借上世紀50年代和60年代生人的青春回憶之名來自我滿足一下。奇異的是，不知是否由馮小剛所帶動，北京電視臺大年初一晚上播出的春節(jié)晚會也上演了一段芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，平心而論，北京電視臺這臺晚會的不少節(jié)目比央視春晚精彩得多，但這段芭蕾舞卻是追隨亦步亦趨的活注腳。遼寧電視臺也不落人后，還將《沙家浜》中“智斗”一段在春節(jié)晚會中隆重展演了一回。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在春節(jié)晚會上的演出引起激烈爭論。巴金《隨想錄》談到“樣板戲”，有這樣一段話:“好些年不聽‘樣板戲’，我好像也忘了它們?？墒谴汗?jié)期間意外地聽見人清唱‘樣板戲’，不止是一段兩段，我有一種毛骨悚然的感覺。我接連做了幾天的噩夢，這種夢在某一個時期我非常熟悉，它同‘樣板戲’似乎有密切的關(guān)系。對我來說這兩者是連在一起的。我怕噩夢，因此我也怕‘樣板戲’。現(xiàn)在我才知道‘樣板戲’在我的心上烙下的火印是抹不掉的。從烙印上產(chǎn)生了一個一個的噩夢。”巴金還說:“當然對‘樣板戲’各人有各人的看法。似乎并沒有人禁止過這些戲的上演。不論是演員或者是聽眾，你喜歡唱幾句，你有你的自由。但是我也要提高警惕，也許是我的過慮，我真害怕一九六六年的慘劇重上舞臺。時光流逝得真快，二十年過去了?！^了二十年又是一個……’阿Q的話我們不能輕易忘記啊!”

這番話說得懇切，也很沉重。馮小剛在“文革”中當然活得意氣風(fēng)發(fā)，沒有在心靈上留下創(chuàng)傷，但許多文革的受害者還健在，馮總導(dǎo)演在安排這個節(jié)目的時候，不知是否考慮過他們的內(nèi)心感受?

不僅如此，后來發(fā)現(xiàn)，將芭蕾舞劇《紅色娘子軍》歸因于馮小剛的懷舊心理竟可能是將問題簡單化了。新浪認證微博“藍鯨財經(jīng)記者工作平臺”在1月31日刊出文章《春晚被疑淪為華誼利益輸送大平臺》披露:馮小剛在去年投資了海南旅游業(yè)，成立了一家名為“海南觀瀾湖華誼馮小剛文化旅游實業(yè)有限公司”的機構(gòu)，該公司由華誼實景娛樂與觀瀾湖公司和馮小剛工作室共同投資設(shè)立。馮小剛導(dǎo)演的《私人定制》就選擇在海南攝制;馮小剛總導(dǎo)演馬年春晚推出芭蕾舞《紅色娘子軍》片斷和歌曲《萬泉河水》豈非海南的免費黃金廣告?

更為顯明的是，央視馬年春晚的一些演員與總導(dǎo)演馮小剛及其所屬華誼公司大有淵源。人們得知這一情況，紛紛質(zhì)疑馮小剛利用春晚向華誼公司進行“利益輸送”和為自己暴斂紅利，許多人吐槽春晚成了馮小剛的“私人訂制”。清華大學(xué)教授肖鷹進一步指出“華誼兄弟集團公關(guān)部負責(zé)人曹赫、華誼兄弟電影事業(yè)部營銷副總楊珺的回應(yīng)，是罔顧事實的自欺欺人之說”，他要求有關(guān)部門進行追責(zé)。

央視馬年春晚是馮小剛的風(fēng)光碉樓，只怕是一攻而破、禁不起嚴格檢視的紙碉樓。如今這一座風(fēng)光碉樓在輿論中已經(jīng)坍塌，有關(guān)部門要不要給這個碉樓的主人和公眾一個說法呢?

清華大學(xué)法學(xué)院副院長　張建偉

馮小剛主刀的春晚大餐正式亮相。一如往年，“吐槽春晚”成了比春晚更流行的新年俗。因為有了馮小剛這個“外人”首次入主，更為今年的春晚增添了懸念?，F(xiàn)在這頓飯已經(jīng)和盤托出，是罵是贊只能交給“食客”了。

還是能看出變化。請來馮小剛當總導(dǎo)演，本身就是春晚最大的變化了。從整臺晚會也可以看出，朗誦體的主持詞少了，主持人表現(xiàn)得更加生活化；語言類節(jié)目更貼近現(xiàn)實，“扶老人”的場景很容易引起共鳴；甚至連歌舞類節(jié)目都更加通俗易懂，距離網(wǎng)民和老百姓更近了。上級要求的節(jié)儉辦會、開門辦春晚，馮式特色的親民、接地氣，都有比較直接的體現(xiàn)。這些都是看得見的進步。

馮小剛曾說，現(xiàn)在“罵春晚”已經(jīng)成了一種時尚和習(xí)慣。一臺晚會，確實不可能讓所有人都滿意，但也不應(yīng)把所有吐槽乃至批判都視為“罵”。關(guān)注的人多，恰恰說明春晚存在的價值。你做得好，自然有人能看得見、感受到。比如今年晚會上多次閃現(xiàn)的普通人回家場面、一個女兒和爸爸三十多年的合影，就觸動了人們心靈最柔軟的地方，讓很多人看得熱淚盈眶。

不過，在很多人看來，改變還顯得很不夠。依然是開場舞、大聯(lián)唱；依然是煽情訪談、高大上；依然要照顧各個階層和群體，呼應(yīng)很多主題，努力地面面俱到。這就給人一種感覺，春晚其實還是那個春晚，為了完成“規(guī)定動作”，四個多小時立刻顯得捉襟見肘。于是，觀眾喜聞樂見的語言類節(jié)目被壓縮，戲曲大腕也只能唱一句就下臺，演員成了舞臺上的一個符號。觀眾看得也很難放松，剛想痛快笑一場，馬上就得調(diào)整情緒，進入下一個節(jié)目。

這說明，春晚還需要更多的“自我解放”，真正放下包袱，按照藝術(shù)規(guī)律來，能讓大家放松地開心一場，就算完成了使命，為和諧社會做貢獻了。春晚要呼應(yīng)社會主題，要照顧到工農(nóng)商學(xué)兵、老中青婦幼各個群體，又要營造快樂祥和的過節(jié)氣氛，無論誰當導(dǎo)演，都要考慮這些因素。但如果需要平衡的東西太多，藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律可能就只能屈居邊緣了。

身上包袱太多，是春晚不好看的一個重要原因。這些包袱，有的是央視和春晚自身地位決定的，但不客氣地說，也有一些是自己給自己加上的。沒有人要求春晚非得搞成年終總結(jié)，也不是每年春晚都要當成奧運開幕式來辦。有這種心態(tài)的演職人員和觀眾，都要先給自己減減壓，還是讓春晚回歸“聯(lián)歡”和“晚會”吧。

我們常說，春晚已經(jīng)成為新年俗的一部分。作為中國最重要的傳統(tǒng)節(jié)日，春節(jié)最重要的核心價值，還是回家、團圓和聯(lián)歡，還有人提出，要把春節(jié)打造成中國人自己的“狂歡節(jié)”。

作為新年的一個重要項目，春晚要想帶給人歡樂，首先要放下包袱，先讓自己“快樂”起來。（丁永勛）

對一臺有激情、有質(zhì)量、有品位、有歡樂、有年味的晚會來說，靠節(jié)目內(nèi)在的藝術(shù)關(guān)系串聯(lián)、銜接，遠勝過幾個主持人費盡心力地插科打諢。只要誠意十足，即便錄播，也絲毫不會影響效果。

新春伊始，北京電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會在觀眾中得了個“碰頭好”，從大年初一晚開播到結(jié)束，來自微博和微信的贊揚聲，幾乎成了一邊倒的態(tài)勢。網(wǎng)友反映：晚會既接地氣又好看，看著很開心；有年味，有喜慶，有溫情。如今各種文藝晚會屢遭吐槽，尤其語言類節(jié)目不如人意，這臺春晚博得眾多好評，著實令人意外。

其實仔細想想，這臺晚會形式上并無多大創(chuàng)新，依然是歌、舞、小品、相聲的大“拼盤”。難得的是在保質(zhì)的前提下，編排相當巧妙，這或許就是晚會成功的主因之一。

也許不必一一列舉晚會的各個亮點：比如裴艷玲在《夜奔》中的寶刀不老，蕭敬騰與肖懿航對《花房姑娘》的重新演繹；王自健的冷幽默和自嘲依舊，但這次竟與人搭檔說相聲，還隨手拈來了北京的汽車限購調(diào)侃，顯示了北京人的大氣；陜西來的苗阜、王聲的相聲《滿腹經(jīng)綸》，機鋒巧妙，步步招笑；還有那三個耄耋之年的歌唱家，他們用歌聲發(fā)起了一次對年齡的逆襲，除了體現(xiàn)出一種時尚與懷舊的“混搭”，更動人心懷的則是蘊含在詼諧中的人生況味與豁達。

說到春晚這種綜合性的晚會，多樣性一直是不二法門。但眾口難調(diào)，編導(dǎo)既要考慮不同受眾的娛樂、審美需求，還要找到“有意味的形式”，讓不同年齡段的觀眾都能找到興奮點。以那三個老歌唱家唱的《狂野之心》為例，假如他們都中規(guī)中矩地唱一首代表作，可能會有一定效果，但反響肯定不如現(xiàn)在，因為單純的懷舊畢竟難抵幾代人的共鳴。這或許就是創(chuàng)意的力量。

說到編排，北京臺的晚會有個銜接可謂“神來之筆”。那就是由79歲的劉秉義訴說年輕時代的偶像葉塞尼亞開始，直至葉塞尼亞在其呼喚之下出現(xiàn)在舞臺上。我相信，在那一刻，有多少從那個年代走來的人怦然心動。所謂的“時光穿越”，不過就是這個意味了。

由此可見，一臺晚會單個節(jié)目的質(zhì)量固然重要，但如何編排，以及參與者都能放開玩兒更重要。北京臺的晚會顯然在編排上下了很大功夫。它表明，對一臺有激情、有質(zhì)量、有品位、有歡樂、有年味的晚會來說，靠節(jié)目內(nèi)在的藝術(shù)關(guān)系串聯(lián)、銜接，遠勝過幾個主持人費盡心力地插科打諢。借用楊坤在《中國好歌曲》里的一句話，那就是“走心”為上。只要誠意十足，即便錄播，也絲毫不會影響效果。

本報特約評論員 劉乃康

大家指指點點吹毛求疵，這很正常，也是好事。如果十幾億人口依然只能在除夕時才能吃一頓精神大餐，豈不悲哀？

如果不是開場短片《春晚是什么》由張國立做主持，似乎很難辨清今年的春晚氣質(zhì)與去年乃至前幾年的春晚氣質(zhì)有何區(qū)別。一樣的喜大普奔，一樣的高端大氣上檔次，一樣的唱紅，一樣的國家敘事，一樣的熱血沸騰……甚至連蔡明的毒舌都那么似曾相識。

好在，有了令人耳目一新的《春晚是什么》，它顛覆了30余年春晚的開場風(fēng)格，真是神來之筆，有著明顯的馮小剛氣韻與氣場。通過李雪健、葛優(yōu)、姚晨、姚明、馬云、林丹等名人與普通民眾對春晚的定義和態(tài)度，刷新了以往陳舊的開場白，顯得有趣兒親切，更玩起了自我吐槽，借片中人之口，說“看什么春晚，俗氣！”“春晚看什么？吐槽啊！”等等，馮小剛拿出擅長說事的本領(lǐng)，以及接地氣、有人情味的表達，那種舉重若輕，那種良苦用心，正如有網(wǎng)友調(diào)侃“春晚一開篇就把自己的槽都快吐完了”。

前不久馮小剛直言“我對春晚的改變遠不如春晚對我的改變。我對春晚的改變，如果能有5%至10%就不錯了”。他是誠實的，不裝也不夸大其詞——對春晚的改造并沒有脫胎換骨，大概10%。盡管只有10%左右，但足以說明馮小剛已經(jīng)盡力。

在觀眾求新求變的今天，僅改變10%當然難讓人過癮，但已屬不易。春晚以前是臺長工程，從今年起已經(jīng)升格為國家項目，國家項目是什么呀，奧運會開幕式是國家項目。升格了，這是好事，但同時壓力山大，想處處做顛覆性的改革難乎其難。馮小剛是總導(dǎo)演，但只是總導(dǎo)演而已。

其實，即便央視春晚完全變成馮氏春晚，是否就沒人吐槽，舉國齊叫好？當然不可能！這個年夜飯備受爭議的關(guān)鍵，不是誰來掌勺，也不是如何調(diào)整食材，更不是烹飪技巧，老百姓平時都吃得肚圓，甚至都“三高”了，你端上一桌子佳肴，他能有多大食欲？大家見多“食”廣了，自然要指指點點吹毛求疵，這很正常，也是好事。如果十幾億人口依然只能在除夕時才能吃一頓精神大餐，豈不悲哀？

馮小剛是有抱負的，同時必須妥協(xié)，這就是春晚的特殊性所在；而春晚無論做得好不好，必然有吐槽聲，這正折射了時代多元性。在精神大餐越來越多的今天，羊年春晚將迎接什么樣的命運，這是下一屆春晚導(dǎo)演的事了。

本報特約評論員 王石川

某種程度上，除夕之夜“精神年夜飯”的主菜，已不再是眾口難調(diào)的春晚，而是各家各戶的親情互動、自娛自樂，甚至微博、微信上針對春晚的挑剔和調(diào)侃了。

除夕夜，馮小剛擔(dān)任總導(dǎo)演的馬年春晚正式亮相，春晚在創(chuàng)出中國電視年度收視率高值的同時，也收獲了手機、網(wǎng)絡(luò)平臺的一片吐槽之聲。

播出前許多人曾連呼“語言類節(jié)目沒勁”，可“馮記春晚”真把語言類節(jié)目縮水到只剩5個，卻又惹來“除夕演唱會”的調(diào)侃；播出前不少人呼吁“多上新面孔”、“多上偶像”，可新面孔、偶像真的上了、多了，照樣一片調(diào)侃之聲。

至于把晚會上出現(xiàn)的新春年糕說成“切糕”，把春晚說成“華誼年會”，對該不該取消“讀電報”，則更是爭論得不亦樂乎。

俗話說眾口難調(diào)，歷屆春晚的總導(dǎo)演，最終都要扮演吃力不討好、里外不是人的尷尬角色，馮小剛也絕不可能例外。

所謂“眾口”，一方面是“上面”，是眾多有形無形的“規(guī)矩套子”，“規(guī)矩套子”不規(guī)整，春晚再怎么“開放搞活”，也只能是“粗糧細做”，棒子面窩頭再怎么摻和紅糖、栗子、大棗，終究也還是那棒子面窩頭的味兒；另一方面則是“下面”，全國觀眾十幾億，加上海外華人，數(shù)量更為可觀，要讓這許多胃口個個滿意，可謂艱難。

這一點，央視也好，馮小剛或此前、此后的總導(dǎo)演們也罷，恐怕個個心知肚明。

然而正所謂積重難返，春晚的癥結(jié)并非只在春晚本身，僅僅盯著晚會的前臺、后臺，是不可能斷絕“病灶”的。

坦率說，再怎么不滿意，春晚還是這個春晚，在可預(yù)見的將來，都注定只能是該怎么辦還怎么辦，該怎么雷人和被吐槽，還怎么雷人和被吐槽，換誰都差不多。

春晚是“定式”，可如今的時代，觀眾卻是“活”的。實話說，如今千家萬戶電視機的使用率，較幾年前已是大大減少，大多數(shù)家庭固然還在春晚時段開著電視，許多卻不過將春晚當做年夜飯的“背景音樂”，不少人更選擇上網(wǎng)看直播，邊看邊在微博、微信上吐槽。

某種程度上，除夕之夜“精神年夜飯”的主菜，已不再是眾口難調(diào)的春晚，而是各家各戶的親情互動、自娛自樂，甚至微博、微信上針對春晚的挑剔和調(diào)侃了。

甚至，就連馮小剛導(dǎo)演本人，春晚前在微博上的“沖冠一怒”，著力和戲劇性效果，似乎也比春晚強那么一點。

在新技術(shù)不斷革新的當下，傳統(tǒng)春晚或許終將成為“精神年夜飯”的一道“配菜”：不指望原料、烹飪、調(diào)和面面俱到，也不見得非吃上這么一口，只是偶爾把筷子伸進這“配菜”盤子時，能讓自己的“精神味蕾”感動一下，延續(xù)著一種已經(jīng)習(xí)慣的傳統(tǒng)。

□陶短房（學(xué)者）

央視馬年春晚節(jié)目單昨天正式發(fā)布，也許是坐鎮(zhèn)的馮小剛和趙本山要求太高，上榜的語言類節(jié)目僅有五個，整臺晚會更多的是歡歌笑語、歌舞升平。（1月29日新華網(wǎng)）

對今年馮小剛執(zhí)導(dǎo)的春晚，人們格外熱心，特別是備受關(guān)注的語言類節(jié)目，經(jīng)過過五關(guān)斬六將，最終只剩下四個小品、一個相聲。這臺看上去語言類節(jié)目似乎處于弱勢的春晚，引來很多網(wǎng)友吐槽，有人直呼“沖著小品相聲去的結(jié)果整這么一出”，也有的認為“語言類節(jié)目這么少，今年餃子蘸醬油吃都沒有味道”。

其實，作為整臺晚會，有五個語言類節(jié)目足夠了。掰著指頭數(shù)數(shù)，從演出的時間到數(shù)量，應(yīng)該說五個節(jié)目蠻講的過去。還有，春晚作為綜合性的晚會，語言類只是其中的一類，歌曲舞蹈也是重頭戲，雖然青睞相聲小品的觀眾不太喜歡，但是喜歡歌舞、戲曲、魔術(shù)的觀眾亦不在少數(shù)。

再者，每年的春晚，不應(yīng)該拘泥于一個固定模式，對語言類節(jié)目作出硬性規(guī)定，必須達到多少個等等。一旦形成這樣的思維定勢，春晚的節(jié)目創(chuàng)新也就無從談起，久而久之，必然會失去其吸引力和影響力。

最關(guān)鍵的問題是，作為春晚的觀眾，是由不同的受眾群體所組成，且年齡跨度大，比如，老年人愛看戲曲，中年人愛看歌舞，年輕人和兒童喜歡語言類節(jié)目。正可謂是蘿卜青菜各有所愛，觀眾由于其文化層次、年齡結(jié)構(gòu)、興趣特點的差異，對節(jié)目的要求更是千差萬別、不盡相同。

因此，沒有必要對春晚求全責(zé)備，橫挑鼻子豎挑眼。應(yīng)該看到，無論是語言類節(jié)目，還是歌舞類節(jié)目，都是中華民族當代最高的藝術(shù)水準。從這個意義上說，只要抱著平和的心態(tài)和快樂的心情去觀看和欣賞春晚，不管是語言類還是歌舞類節(jié)目，這一道道風(fēng)味各異的文化大餐，必定會讓人興趣盎然、百看不厭。

昨天，馬年春晚第六次聯(lián)排，蘇菲·瑪索首度現(xiàn)身，與劉歡對歌。春晚節(jié)目單也于昨天正式公布。與第五次聯(lián)排相比，小品相聲類節(jié)目沒有變動維持在五個，歌曲類沒有增刪，部分節(jié)目的順序發(fā)生較大變化，馮鞏、郭冬臨的小品都調(diào)整到晚會后半段，部分節(jié)目名稱也進行更改，比如雜技《春花爛漫》更名《夢蝶》、黃渤歌曲《目標》更名為《我的要求不算高》等。（1月29日京華時報）

春晚是展示中華文化的大舞臺，是億萬華人的精神大餐。辦好春晚，是億萬觀眾的強烈期盼。去年6月，中宣部部長劉奇葆專程到中央電視臺調(diào)研春節(jié)聯(lián)歡晚會籌備工作，足見高層對春晚的重視。最終，有關(guān)方面讓馮小剛擔(dān)任馬年春晚總導(dǎo)演，這對于億萬觀眾來說，應(yīng)該是一個利好，人們有理由期盼馬年的馮氏春晚歡樂多多。

馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影作品，特別是喜劇電影，為全國乃至全球華人帶來了歡樂，這足以證明馮小剛完全有能力執(zhí)導(dǎo)春晚。人們可以質(zhì)疑馮小剛的人品，絕對不可以質(zhì)疑馮小剛的作品。央視春晚作為理應(yīng)成為百花齊放、百家爭鳴的舞臺。從這個意義說，高層決定讓馮小剛執(zhí)導(dǎo)馬年春晚，是一個明智選擇。觀眾完全有理由期待馮小剛將其喜劇電影中的諸多“笑果”帶到春晚舞臺上來，帶給億萬觀眾一個全新的春晚。

從目前的情況看，馮小剛試圖在“大格局”內(nèi)做些創(chuàng)新，起用新人數(shù)目超過往年，唯一遺憾的是語言類節(jié)目只有五個，創(chuàng)歷史新低，歌曲類節(jié)目相對較多，有媒體甚至擔(dān)心春晚變身老歌演唱會。

從公布的節(jié)目單看，馮小剛的春晚大餐，是想滿足不同年齡層的口味需求。雖然老歌顯得多一些，但我以為未必是一件壞事。

一者，近年來的歌曲創(chuàng)作少有新意，別看年輕人在臺上蹦蹦跳跳的甚是熱鬧，真正老少咸宜的歌曲并不多。這種情況下，馮氏春晚老歌主打，或許能喚起人們的懷舊情結(jié)，引起大家的共鳴，效果未必比一味的上新歌差。

二者，春晚唱老歌還是唱新歌并不是觀眾喜歡不喜歡的主要原因，好歌才是留得住觀眾的殺手锏。老歌經(jīng)過了時間的檢驗，有很多已經(jīng)為廣大觀眾喜聞樂見。比如《難忘今宵》，《我的中國心》等歌曲，唱了多少年，深受觀眾喜愛。

三者，雖然春晚推出了不少新歌，但春晚的主要功能還是為了讓大眾娛樂，某種程度上，春晚的“伴隨”功能應(yīng)當更多一些。而老歌為大眾熟悉，堪當此任。馮小剛推新人上老歌，我認為很討巧，是一著妙棋。

從今年的春晚節(jié)目單看，馮小剛還將鏡頭語言運用到春晚當中，在春晚開始將會播出一段長達15分鐘的視頻《春晚是什么》的春晚先導(dǎo)片，成龍、陳道明、葛優(yōu)、姚晨、李雪健、白巖松、姚明、林丹等闡述對春晚的態(tài)度。此外，為了“照顧”90后觀眾，馮小剛頂住眾議邀請“大長腿”李敏鎬與庾澄慶合唱， 快男華晨宇和好聲音李琦也登上馬年春晚舞臺，顯然是給90后定制一盤菜。相信馮小剛的良苦用心，不會給觀眾失望，馮氏春晚，值得期待。

昨晚，央視馬年春晚進行最后一場帶妝彩排并同時進行了備播帶錄制，韓星李敏鎬、港臺明星梁家輝、庾澄慶、陳慧琳等悉數(shù)亮相，而“長腿哥”李敏鎬的登場掀起一個小高潮，他和庾澄慶兩人分別用中文、韓文演唱的《情非得已》更是引起全場小合唱。而法國影星蘇菲·瑪索昨晚并沒有出現(xiàn)在彩排現(xiàn)場，而是提前和劉歡進行彩排并錄制。經(jīng)過之前的五次聯(lián)排，春晚昨日參加最后一場聯(lián)排的語言類節(jié)目為五個?！缎戮﹫蟆?月29日訊。

備受全國人民關(guān)注和期待的春晚節(jié)目單終于浮出水面，當即引起廣大網(wǎng)友的熱議，馮小剛執(zhí)掌的的春晚節(jié)目單總體給人的感覺不是春節(jié)聯(lián)歡會，倒像一臺演唱會。人們之所以會這樣說，原因在總共有42個節(jié)目的馬年春晚，純歌曲類節(jié)目就有22個，再加上2個歌舞類節(jié)目，占了總節(jié)目數(shù)的近60%。而深受人們喜愛的小品、相聲等語言類節(jié)目只有5個，4個小品1個相聲。尤其是中老年喜愛的國粹京劇無緣春晚，再就是過去春晚必不可少具有地方鮮明特色的節(jié)目也沒上榜。因而，這個節(jié)目單一亮相，就遭到許多網(wǎng)友吐槽和抨擊在情理之中。

當然，我們不是馮小剛的團隊，不知道馮導(dǎo)的指導(dǎo)思想和創(chuàng)意，不好多說。但是，我們從春晚特殊的時間和大眾的需求來說，絕大多數(shù)人還是喜愛看一臺內(nèi)容豐富、娛樂性較強的春晚，而不是看一場演唱會或是歌舞晚會。網(wǎng)名山東春晚發(fā)帖說，相聲、小品太少了，過年圖個樂，不是要看歌舞晚會。從網(wǎng)友們的反響來看，許多人都有類似說法。不可否認，一首好的歌曲再加之優(yōu)秀的演唱藝術(shù)，同樣具有較強的感染力和喜慶效果，但是，即使你選拔的歌曲和歌唱演員都很優(yōu)秀，但形式單一重復(fù)仍會令人感到不爽甚至厭煩。如果一開始就讓人產(chǎn)生抵觸情緒其結(jié)果就更讓人擔(dān)憂，會不會像許多網(wǎng)友說的那樣，要就是干脆不看，即使看了也提不起興趣。

隨著時間的推移，馬年春節(jié)已疾奔而來，離春晚播出時間只有一天多時間了，不論說好說壞，都于事無補，即使想改也來不及了。再說依照馮小剛的性格，別人怎么說都沒用，他也不在乎?？傊?，是騾子是馬總要牽出來遛遛。不是有那么一句話嗎，新媳婦總要見公婆。春晚節(jié)目是丑是俊，就等待公婆、也就是大眾來評判吧。也許馮導(dǎo)是采取電影蒙太奇的做法，節(jié)目中會給人帶來驚喜和驚奇也說不定。一切還是讓事實來說話吧。

最后，網(wǎng)友們的反應(yīng)正確也罷，偏激也好，但是，卻給央視和以后的春晚總導(dǎo)演提了個醒，自己的風(fēng)格和個性要兼顧，但是，大眾的需求才是至關(guān)重要的。否則，即使你才高八斗，名震九州，執(zhí)導(dǎo)的春晚，人們也不待見。

再就是我們大眾亦要抱著一個正確的心態(tài)來看春晚，春晚就像過年的一桌菜，你愛吃就多吃幾口，不愛吃就少吃幾口或干脆不吃也行，不必過分太在意，甚至為此生氣惱火，何必呢？

在過去30多年參加春晚的演員中，誰留給大家的印象最深刻？民調(diào)顯示，受訪者提及最多的是陳佩斯、朱時茂。北京師范大學(xué)教授、著名民俗學(xué)者蕭放認為，當今社會存在各種各樣的矛盾，但矛盾可以通過詼諧的方式表達出來，就像上世紀80年代相聲很紅火，當時就有很多針砭時弊的段子給人留下深刻印象。（《中國青年報》1月28日）

馮氏春晚就要來了，這是新民俗，也是全民吐槽大會。春晚怎么辦，實在眾口難調(diào)。雖說治大國如烹小鮮，但烹制一臺交口稱贊的春晚，確實不是一件容易的事情。何況，在春晚成為“國家項目”的語境下，宏大敘事與市井聲音，價值傳達與溫情展示，總有點剪不斷、理還亂的意思。我們自然不用操心春晚走向哪兒，在具象的節(jié)目之外，它更像是陪伴，在單薄的家庭結(jié)構(gòu)中營造了一種鬧騰的過年氛圍，陪伴著青春成長或年華老去。

春晚這些年，沉淀與淘洗的，是時代感十足的大眾文化取向?；仡^看，春晚給大家印象深刻的演員，受訪者提及最多的是“陳佩斯、朱時茂”（25.3%），“趙本山、宋丹丹、范偉”（23.6%）緊隨其后。接下來是：“馮鞏、牛群”（12.0%），“潘長江、黃小娟”（5.4%），“趙麗蓉、鞏漢林”（4.0%），“郭達、蔡明”（3.9%），“周杰倫、陳奕迅、王菲”（3.6%）等。這當然不是說歌舞雜技日薄西山，而是在主流意識與政治期待之外，公眾對春晚的角色定位初心不改：娛樂，關(guān)照現(xiàn)實的、遵從人性的娛樂，才是觀眾最愛。

1983年第一屆春晚王景愚表演的啞劇《吃雞》，以及1984年春晚陳佩斯、朱時茂表演的《吃面條》，成為歷久彌新的經(jīng)典，但如果說它們的共性，那就是沒有任何宏大意義，只遵循幽默規(guī)律，用夸張的肢體動作，讓人開懷大笑。舞禁初開的年代，那種開懷大笑的痛快，是單純而甘洌的。藝術(shù)家說，百無禁忌是幽默的本真。當春晚還未成為年俗之時，它沒有價值的負擔(dān)，也沒有為盛名所累，一人唱幾首歌都可以，開心歡樂最重要。而一朝成為圖騰，就注定不可能繞開形式的窠臼，在無意義中建構(gòu)自己的意義，一句話、一個眼神、一個道具，都可能被寄寓無盡的想象，又怎敢輕易諷刺揶揄？春晚語言作品越來越不痛不癢，說到底是因為在春晚這個舞臺上，藝術(shù)表現(xiàn)不知不覺患上了“高大上”之病。

公眾對陳佩斯的懷念，未必是當真念念不忘某個人，而是對春晚舞臺開懷一笑、單純回歸的期盼。本該最活潑、最生動的民俗大舞臺，卻硬生生在各種規(guī)則中戴著鐐銬跳舞，步子越邁越小、衣服越穿越厚，聲光迷離的舞臺、鬼斧神工的技術(shù)，又如何真能博人一樂？

如果春晚能讓束縛導(dǎo)演和演員的手鏈腳銬再少一些，觀眾們才能從全家一起看春晚中品味出更濃郁的年味。

盡管春晚如今被很多人戲謔地稱為“春節(jié)吐槽晚會”，但它仍是多數(shù)中國人在除夕夜最重要的一項活動。尤其在傳統(tǒng)年俗日漸式微的語境下，春晚已是與年夜飯同等重要的年味載體，觀看春晚則已成為最具儀式感的新年俗。厘清這一層利害關(guān)系便不難看出，那些呼吁“取消春晚”的聲音是不理性的。這檔有三十余年歷史的晚會，遠未到被徹底拋棄的時候，它最需要的是與時俱進地進行改革。

春晚總是偏愛大紅大紫的色調(diào)，善用氣勢恢宏的元素，其形制與基調(diào)自誕生起就帶有物質(zhì)匱乏時代的清晰烙印。這檔晚會在中國文藝界享有無可匹敵的地位，但這反過來又降低它感知文藝氣候變化的敏感度。春晚最大的問題在于，它試圖用一種流行于上世紀八九十年代的藝術(shù)表達，來滿足全國觀眾已經(jīng)變化的文化需求。隨著文藝產(chǎn)品日趨豐富和多元，固步自封的春晚遭吐槽完全在情理之中。

最近關(guān)于春晚的新聞漸漸多了起來，我印象最深的一則新聞是說，首次執(zhí)導(dǎo)春晚的馮小剛前不久當著審查節(jié)目的領(lǐng)導(dǎo)發(fā)了一次火，他說“你們不能否認我一個藝術(shù)家的基本判斷”。這種讓有些人聽起來很刺耳的話，大概只有馮小剛敢說。但不得不說的是，這句話不偏不倚地道出了春晚為何越來越“難看”的關(guān)鍵原因——春晚是一群文藝工作者合力呈現(xiàn)的文藝晚會，如果不尊重藝術(shù)規(guī)律怎么行？

我們都知道春晚的全稱是“春節(jié)聯(lián)歡晚會”——“春節(jié)”賦予了這檔晚會辭舊迎新的含義，“聯(lián)歡”為這檔晚會定下了歡樂祥和的基調(diào)，“晚會”二字則強調(diào)其本質(zhì)是一次文藝演出?？涩F(xiàn)如今，從主持人說的每句話每個字，到每個節(jié)目可能引發(fā)的解讀和聯(lián)想，再到演員出場順序、現(xiàn)場機位安排，春晚都被高度符號化、儀式化甚至政治化了。春晚要改革，唯一的出路是回歸“春節(jié)聯(lián)歡晚會”的初衷。

與其他晚會相比，春晚在各方面都擁有得天獨厚的優(yōu)勢，它原本沒有理由辦得不好看。但實際情況是，不僅越來越多的觀眾開始對春晚審美疲勞，就連一些曾長期活躍在春晚舞臺的老演員，也都對春晚失去了興趣。每年都聽到不少人抱怨，說春晚已經(jīng)很難再讓觀眾樂起來，其實原因就在于春晚沒有充分利用好自己的優(yōu)勢，沒能聚攏一批能夠貢獻高質(zhì)量節(jié)目的演藝人才，沒能摸準觀眾的“笑點”。

春晚如何回歸“春節(jié)聯(lián)歡晚會”的初衷？答案其實很簡單，那就是用藝術(shù)指導(dǎo)藝術(shù)。即使春晚不是總導(dǎo)演的“私人訂制”，也不完全是“大眾訂制”，而是某種“國家訂制”，但只要多一些改革和開放意識，少一些違逆藝術(shù)規(guī)律的桎梏，春晚依然有從觀眾的吐槽聲中突圍的可能。有個擺在眼前的成功范例是，同樣在央視平臺播出的《中國好歌曲》，就因為在每個環(huán)節(jié)都是以藝術(shù)規(guī)律當指揮棒，最終贏得了收視率、口碑的多贏，甚至比某些娛樂大臺的王牌節(jié)目還要受歡迎。

還有一點，那些握著春晚指揮棒的人和部門，對于“聯(lián)歡”的理解可以更“與時俱進”一些。舉個簡單的例子，春晚要表現(xiàn)春節(jié)所需要的歡樂祥和的氛圍，但這并不意味著必須“張燈結(jié)彩”“英雄贊歌”“天耀中華”等一聽名字就乏善可陳的節(jié)目來呈現(xiàn)?，F(xiàn)在的觀眾尤其是年輕人，對于文藝娛樂的要求已經(jīng)“進化”到了比較高的階段，如果春晚不能跟上時代的節(jié)奏，如何得到觀眾的認可與好評？

春晚確實有一定的特殊性，但再特殊也是以“春節(jié)聯(lián)歡晚會”的形式呈現(xiàn)的，藝術(shù)自始至終都是起關(guān)鍵作用的指揮棒。如果積弊重重的春晚能夠回歸初衷，把改革的步子邁得更大一些，讓束縛導(dǎo)演和演員的手鏈腳銬再少一些，春晚遭遇的吐槽勢必會少很多，而觀眾們也更能從全家一起看春晚中品味出更濃郁的年味。

新華每日電訊 易艷剛